Midas MR 18

Pobierz napisy w formacie SRT
Pobierz napisy w formacie VTT
Fundacja Instytut Rozwoju Regionalnego prezentuje Tyflo Podcast.
17 dzień czerwca, poniedziałek w kalendarzu, a my startujemy z naszym kolejnym tygodniem audycji.
Na żywo na antenie Tyflo Radia. Michał Dziwisz, witam bardzo serdecznie,
a po drugiej stronie człowiek, którego też dość często słyszycie na naszej antenie,
Tomek Bilecki. Cześć Tomku.
Dzień dobry, dzień dobry, cześć Michale.
Cześć, coś się jakoś było po jednej stronie słychać, ale już naprawiłem.
O właśnie, i to jest dobry moment, żeby rozpocząć tę naszą audycję,
bo w sprzęcie, którego ja używam, to takie rzeczy, to się zdarzają na porządku dziennym
i zupełnie przypadkowo, że tam jakiś potencjometr nie styka,
że coś tutaj się dzieje takiego niefajnego z tym dźwiękiem od czasu do czasu,
zwłaszcza jeżeli te potencjometry są wysłużone,
A u ciebie, w sprzęcie, który dziś będziesz opisywał, no to raczej coś takiego zdarzać się nie powinno, prawda?
Owszem, nie powinno. A czy będzie się zdarzać, to zobaczymy. Mnie na razie słychać trochę nie najlepiej, ponieważ mam, jak zresztą w każdej audycji, taką wtyczkę, która mi tutaj wycisza dźwięki tła, a tych dźwięków tła dzisiaj jest dużo. O, proszę.
No, dużo, to prawda.
Także, no, tak to życie rodzinne, prawda, musi się dotyć.
Zgadza się, więc, no cóż, to nie jest akurat efekt miksera, o którym dziś będziesz opowiadał.
Nie, to jest wtyczka VST, tutaj Reaper jeszcze we współpracy z mikserem sobie działa, no i tak.
I to wszystko na żywo. Technologia.
Jeszcze zanim się rozkręcimy, to dodam, że jesteśmy na żywo,
więc 663-883-600, 663-883-600 to jest nasz numer telefonu do waszej dyspozycji.
Już od teraz możecie nagrywać się na Whatsappie również, jeżeli macie na to ochotę,
albo po prostu do nas tu na antenę bezpośrednio zadzwonić, też odbierzemy i pogadamy.
Możecie też pisać w komentarzach na YouTubie oraz Facebooku i na kontakt.tyflopodcast.net ten ostatni środek łączności z nami za momencik będzie do Waszej dyspozycji.
A dziś, bo teraz już pora przejść do rzeczy i do powiedzenia o czym my dziś właściwie będziemy mówić, MIDAS MR-18, mikser cyfrowy.
Tak, i to jest chyba pierwszy mikser cyfrowy, jaki na łamach cyfrowego podcastu opisywany jest i w ogóle mam wrażenie, że przynajmniej u nas w Polsce, to te miksery cyfrowe, to trochę się tak podchodzi do nich, przynajmniej wśród osób niewidomych.
Zresztą ja też tak niedawno podchodziłem, jak pies do jeża, czemu się absolutnie nie dziwię, no bo, no to jest taki sprzęt inny, rzeczywiście zupełnie inny niż miksery analogowe.
On jest relatywnie chyba droższy jednak mimo wszystko odrobinkę od analogowych sprzętów, chociaż ma też większe możliwości.
To ciężko porównać, no bo to jest mikser 16-kanałowy i plus jakieś dwa kanały pomocnicze, no i kosztuje on powiedzmy 3,5 tysiąca.
No i teoretycznie z jednej strony to dość dużo, są miksery zresztą tej samej firmy, znaczy nie tej samej firmy, tej samej korporacji, czyli Berlinger, to jest generalnie Music Tribe zdaje się, taka spółka matka chyba.
Na pewno Mydas i Behringer to są jakby marki tej samej de facto firmy.
Tak czy inaczej, miksery analogowe Behringera to są właśnie jednak tańsze o takich samych parametrach,
tylko że ten mikser cyfrowy ma rzeczywiście sporo więcej takich możliwości, których miksery analogowe z reguły albo nie mają, albo mają je dość mocno ograniczone.
Zresztą jest odpowiednik również Behringera, tego miksera, który ja posiadam, X-R, czyli X-AIR-18, tudzież X po prostu chyba minus 18, on się zdaje się różni,
Te mixery się różnią, te Behringerowskie jakąś generacją przezmacniaczy, bo te Midas mają przezmacniacze sygnowane jako Midas Pro, natomiast Behringer mają po prostu przezmacniacze Midas, kropka, bez pro.
Podobno są trochę gorsze, natomiast nie widziałem jakichś sensownych porównań, które by to jakoś fajnie sprawdzały.
Te Behringere XR, czyli X-Air, to jest zdaje się w tej chwili chyba 2800 zł, a te bez R na końcu, które różnią się tym, że wyjścia mają nie na XLR-ach, tylko na dużych jackach, są jeszcze trochę tańsze, 2500 czy 2300, już nie pamiętam, nie pamiętam dokładnie ile, ale potrafi być to znacznie tańsze.
No i te Majdasy mają jeszcze XLR z blokadą, czyli żeby wypiąć mikrofon z tego mixera muszę nacisnąć nawet blokadę, bo inaczej ta wtyczka tam zostanie w środku.
No dobrze, ale to jest tak naprawdę połowa twojego zestawu i ja dlatego tak trochę zahaczyłem o te kwestie związane z ceną,
bo przynajmniej moim zdaniem, a może źle myślę, ale dla osoby niewidomej to tak naprawdę kupienie samego miksera,
czyli de facto takiej skrzyneczki, do której sobie podłączamy różnego rodzaju sprzęty, to chyba trochę jednak mija się z celem.
Ciężko mi wyobrazić sobie zastosowanie, dla którego coś takiego, czegoś takiego chciałbym używać.
Niekoniecznie, o tym sobie oczywiście porozmawiamy, bo ja będę pokazywał software, którym można ten mikser obsługiwać.
To znaczy, bo tak, trzeba w ogóle też poniekąd trochę zacząć od tego, że to rzeczywiście jest skrzyneczka z wejściami.
To znaczy, są takie miksery cyfrowe, które mają troszkę jak mikser analogowy, suwaki, pokrętła, przyciski, niektóre, zwłaszcza te droższe, mają ekrany dotykowe, natomiast ten mikser wygląda troszeczkę jak, są takie urządzenia na scenę jak stage box, czyli to jest właśnie taka skrzynka, która ma wejścia, wyjścia, no i na przykład z tyłu jakiś taki kabel zbiorczy,
które te wszystkie sygnały z tych mikrofonów, gitar, klawiszy, różnych innych rzeczy na scenę przesyła gdzieś tam do jakiegoś de facto miksera czy innego tego typu urządzenia.
I ten mikser trochę tak wygląda, czyli mamy sobie metalową skrzynkę, która na wszystkich tych większych bokach ma napis MIDAS.
Oprócz tego powiedzmy frontu czy tyłu, do tej pory trudno powiedzieć czy to jest front czy tył, ale chyba front.
Na froncie mamy wszystkie wejścia i wyjścia, czyli mamy 16 wejść combo XLR jack, mamy 8 wyjść XLR, plus dwa główne wyjścia XLR, plus wyjście słuchawkowe i do tego mamy jedną pokrętlą, która steruje tym wyjściem słuchawkowym.
Mamy taki przełącznik, który zmienia to, czy mikser ma przyjmować sygnały z Wi-Fi czy z RJ-ki.
Tak, ten mikser ma podłączenie pod sieć, jest jeszcze włącznik i kabel zasilający i tyle.
I chyba jakiś przycisk reset, który jest gdzieś tam ukryty.
No więc sam mikser nie ma zbyt wielu manipulatorów, to jest po prostu tak jak właśnie wspomniałem.
bo już zresztą kiedyś tak troszeczkę w Tyflo przeglądzie omawialiśmy ten mikser.
Dziś po prostu będzie wersja rozszerzona tej audycji i myślę, że sporo rozszerzona,
bo też i trochę dłużej zdążyłeś z tym sprzętem poobcować.
Więc teraz tak, możemy jak rozumiem sterować tym urządzeniem za pomocą oprogramowania
i to oprogramowanie przynajmniej w jakiejś tam edycji jest dostępne,
ale też możemy sobie do tego, ja jednak cały czas przyzwyczajenie drugą naturą człowieka,
ciężko mi sobie wyobrazić, przynajmniej na przykład w mojej pracy,
tego typu sprzęt bez jakichś manipulatorów,
więc ja bym pewnie od razu celował jednak mimo wszystko w jakiś kontroler,
w jakąś makietę z suwaczkami, pokrętełkami, przyciskami,
za pomocą której tym wszystkim mógłbym sterować.
Tak, ja coś takiego mam, mam Behringer X-Touch, to jest dość taki znany kontroler, którym można sterować tym mikserem i którym jeszcze można sterować na przykład Ripperem, to mi się jeszcze nie udało, ale chyba wiem już, trochę wiem dlaczego, choć nie jestem pewien, muszę sprawdzić, tak czy inaczej to jest właśnie coś takiego co wygląda jak mikser, ale mikserem nie jest.
Także no tu mam takie śmieszne rzeczy, z których jedno nie wygląda jak mikser, a mikserem de facto jest i drugie, które wygląda jak mikser, ale mikserem nie jest.
Ja widzę jeden plus tego wszystkiego, to są elementy rozłączne, więc można je sobie w odpowiednio wygodny sposób rozlokować na biurku.
Czy ten mikser można montować do raka?
Tak, ma uszy do raka, ma uszy do raka, natomiast w ogóle sam ten mikser ma trzydzieści parę centymetrów szerokości.
I on jakby jest sporo węższy od raka, więc te uszy to jeszcze muszą mieć sporo zapasu.
One mają 8-10 centymetrów takiego jakby metalu, który po prostu jest takim uzupełnieniem tych wymiarów,
żeby to się zmieściło do raka, który ma 19 cali.
Taki kawałek płaskownika po prostu.
Dokładnie tak, więc Mixer jest jakby mniejszy właśnie i on ma też takie uchwyty dwa z prawej i lewej strony pionowe,
którymi pewnie można jakoś go nie wyciągnąć na przykład z tego raka.
Ma jeszcze coś, co mi się wydawało uchwytem trzecim, poziomym, ale na szczęście za ten uchwyt nie ciągnąłem zbyt mocno i nie polecam tego robić, ponieważ jest to antena od Wi-Fi.
A, no i sprawa się wyjaśniła, bo ten rzeczywiście mikser, no jak wspomniałeś, łączy się z siecią i to dwojako, bo można po Wi-Fi, można po kabelku, jeżeli ktoś by wolał, tak?
Tak i on się w ogóle łączy po sieci, to znaczy on może się łączyć po sieci i jeszcze, tego nie wspomniałem, może się łączyć po midi, jeżeli chodzi o sterowanie, ma też USB, z którego korzystam, ale nie do sterowania, to znaczy z USB nie da się tym mikserem sterować i ma jeszcze jedno USB, żeby podłączyć, tego też nie sprawdzałem, żeby podłączyć do niego pendrive’a i wykorzystać albo jako odtwarzacz MP3,
albo jako urządzenie do nagrywania.
To znaczy można na pendrive nagrać co prawda tylko dwa kanały stereo,
ale to co wychodzi z miksera.
Czyli jeżeli na przykład chciałbym nagrać jakiś występ,
no to po prostu wkładam pendrive i to mi się wszystko nagrywa
i potem nie wiem, mogę coś tam z tym dalej zrobić.
Co ciekawe, ten mikser ma jeszcze jedno wyjście sieciowe, ryotkę, tylko że ono de facto wyjściem sieciowym nie jest, tylko to jest wyjście tzw. ultranet.
Generalnie to jest jeden z systemów cyfrowych transmisji dźwięku.
Tych cyfrowych systemów to się ostatnio namnożyło, dlatego że miksery cyfrowe zaczynają w tym przemyśle por audio być coraz bardziej popularne.
no z uwagi na to, że właśnie są bardzo konfigurowalne, bardzo elastyczne.
I na przykład teraz są takie miksery, które wyglądają jak taki w miarę duży mikser,
ale no bez przesady, on nie ma dwóch metrów, tylko ma na przykład metr długości.
Ma na przykład 8 albo 16 kanałów analogowych i ma kilka wejść,
albo wejście na jakieś w ogóle karty rozszerzeń,
Kilka wyjść cyfrowych, to są jakby różne standardy.
Ultranet to jest standard wysyłania 16 kanałów w jedną stronę,
konkretnie wyjściowych kanałów, w związku z czym można tym mikserem wysłać
osiem, nie przepraszam, sześć XLR-ów, powiedziałem wcześniej, że osiem, ale to jest sześć.
Przez sześć XLR-ów to są tak zwane wyjścia AUX, przez dwa XLR-y wyjścia MAIN, plus jeżeli komuś tego mało, można no właśnie albo kupić, bo ten standard Altronet to jest standard odsłuchowy,
czyli muzyk może dostać 16 różnych kanałów i muzyk ze swojej, jakby już nie musi prosić realizatora, żeby mu dał więcej perkusji, więcej gitary, więcej czegoś tam, tylko sam sobie reguluje proporcje.
Natomiast są również takie urządzenia, które mają wejście Altranet i np. 16 wyjść XLR i to jest takie dodatkowa ilość wyjść z tego miksera, które można sobie konfigurować, a to potem będę pokazywał, jak będę przedstawiał soft do tego miksera, którymi można sobie zarządzać i robić bardzo dużo różnych miksów tego wszystkiego, co do miksera wchodzi.
I możemy mieć więcej wyjść niż wejść.
I to jest chyba tak naprawdę największa zaleta tych urządzeń cyfrowych, że one są przede wszystkim bardzo konfigurowalne.
Bo mając analogowy mikser, to no ja mam przed sobą taki sprzęt.
I teraz tak, mam ileś kanałów zdefiniowanych na sztywno, no więcej nie dołożę, choćbym robił nie wiadomo co.
Musiałbym kupić drugi mikser i jakoś je tam kabelkami łączyć.
I teraz, kiedy mam ten dany suwak, to przy danym suwaku mam konkretne przyciski, konkretne pokrętła i też ich roli nie jestem w żaden sposób w stanie zmienić.
Jeżeli na przykład zdarzyłoby się tak, że taka najprostsza rzecz, że chciałbym po prostu mieć bliżej siebie pokrętło do regulacji wysokich tonów.
No to ja tego nie jestem w stanie zrobić, bo to pokrętło jest bardzo oddalone ode mnie, to jest prawie najdalsze pokrętło w tym łańcuchu i nie mogę tu nic zrobić.
Ty możesz sobie to pokonfigurować w dowolny sposób.
To znaczy, no i tak, i nie, bo wiesz, to ma drugą stronę medalu.
Jeżeli ja mam 8 suwaków, to te 8 suwaków musi mi wystarczyć do wszystkiego.
Do regulacji głośności 16 kanałami, plus grupy, plus jakieś tam auxy, plus coś tam jeszcze.
Mam również osiem pokręteł i nie więcej i te osiem pokręteł musimy również posłużyć do wszystkiego.
To w takim razie moje pytanie, czy jeżeli kogoś stać, bo jak się domyślam to jest wszystko kwestia po prostu odpowiednich finansów,
to czy na przykład można sobie kupić jakąś taką zdecydowanie większą matrycę niż to co ty masz do sterowania i mieć po prostu tych manipulatorów więcej?
Są rozszerzenia od Behringera, X-Touch EX, czy jakoś tak, i po prostu można sobie łączyć chyba szeregowo jakoś z tym X-Touchem, ale nie wiem czy tylko jeden, czy dwa, czy ileś i wtedy można mieć rzeczywiście tego więcej, natomiast ja czegoś takiego nie mam i raczej mieć nie planuję.
Okej, no to dobrze, czyli wiemy z czego to się składa, to teraz w takim razie pytanie jak to wygląda jeżeli chodzi o pierwsze uruchomienie tego sprzętu.
Skąd ino dwie brze miałeś pewne problemy na przykład ze sterownikami?
Tak, bo stanowniki pobiera się ze strony Behringera, która jest dość niezbyt dostępna. Musiałbym na nią wejść, ale generalnie na stronie z pobieraniem trzeba zaznaczyć sprzęt do pobrania, to znaczy jakiś plik do pobrania, zarówno to się tyczy softu, firmware’u, jakichś tam różnych rzeczy.
nie wiem, jakiegoś tam readme, następnie gdzieś otwiera się okno modalne z polem, trzeba jakby wejść w dialog, tam zaznaczyć pole wyboru, że zgadzam się na ich warunki i jak to się zapewne zaznaczy, to wtedy to wszystko można poobrać.
Więc to jest trochę takie nie do końca intuicyjne dla osób niewidomych.
To jest rzecz pierwsza. Rzecz druga jest taka, że kiedyś było tak, żeby zaktualizować soft w mikserze, pobierało się plik z rozszerzeniem SYX.
To jest taki format system exclusive, to się przesyła przez midi i trzeba mieć program, są programy różne, które takie pliki jakby są w stanie wysłać właśnie przez midi do dowolnego urządzenia.
To trwa oczywiście troszeczkę, dlatego że midi ma swój ograniczony dosyć transfer, 32 kilobitów na sekundę, a ten plik to ma zdaje się pół mega albo jeden megabajt, więc to chwilkę potrwa wysyłanie takiego czegoś przez midi.
Natomiast, natomiast udało się to zrobić właśnie w sposób taki w miarę z tego co wiem dostępny.
Natomiast zdaje się od pewnego czasu, to są pliki w jakimś formacie Beringera, które trzeba wysyłać do Mixera przez soft nie bardzo dostępny od Beringera.
Tam wyciągnął kilka przycisków bez etykiety, jakieś pole chyba edycji, coś tam jeszcze i to wszystko.
No a aktualizacja oprogramowania danego sprzętu to jest taki proces, w trakcie którego człowiek chyba jednak wolałby wiedzieć co robi.
Co robi, to się zgadza.
Na szczęście ten mikser w związku z tym, że na rynku już jest chyba 8 czy 9 lat, to nie jest tak, że te aktualizacje to się pojawiają raz na tydzień, to się pojawiają raz na pół roku, więc na szczęście nie jest to coś takiego, co robi się raz na jakiś czas.
Zresztą w ogóle w tych urządzeniach profesjonalnych, to w ogóle często jest napisane przy tych aktualizacjach, że jeżeli dobrze działa i nie chcesz tych funkcji, które tutaj mamy, to nie aktualizuj.
Tak, ja się też z tym spotkałem przy okazji interfejsów Beringera, no bo też mam zresztą ty również i też przy Redmi właśnie do sterownika, kiedy gdzieś tam go instalowałem, bo jakaś reinstalacja systemu była, czy po prostu nowy komputer, to tak sobie patrzę właśnie w to Redmi, aha, jeżeli nie masz potrzeby to nie aktualizuj, okej, no to w porządku.
Także to jest takie dosyć ciekawe podejście, ale ja je rozumiem.
No tak, bo skoro działa, to nie ma sensu gdzieś tam
ryzykować, bo w różnych konfiguracjach np.
komputera też może gdzieś tam dojść do jakichś, powiedzmy, dziwnych zachowań.
Tak, a to jest jednak takie urządzenie, które często, gęsto bywa
w miejscach, w których się od tego sprzętu
oczekuje dyspozycji, no nie wiem, czy 24 na 7, ale na pewno codziennej.
No to po prostu musi działać, tak? Mamy jakiś koncert i co? I teraz nie odpalimy miksera, bo się źle zaktualizowało programowanie.
Koncertu nie będzie, mikser się zepsuł.
Tak.
Okej, no to może lepiej rzeczywiście nie.
No ale, czyli co, zainstalowałeś sobie te sterowniki, jak rozumiem sterowniki, no trzeba sobie pobrać jednak mimo wszystko jakieś ze strony producenta, jak kupimy to pewnie te najnowsze i już.
To znaczy, no sterownik do miksera kupujemy wtedy, znaczy pobieramy wtedy, kiedy chce go użyć jako karty dźwiękowej, ja akurat zdecydowanie chcę, więc myślę, że jak większość będzie.
Natomiast sterowniki a program do obsługi to są dwie różne rzeczy i możesz pobrać sterowniki osobno, a program do sterowania tym mikserem to jest w ogóle zupełnie osobna sprawa.
No i co z tym programem?
No i ten program od Behringera jest niedostępny zarówno na PeCeta, na Maca, na iOS-a. Chyba sprawdzałem trzy te systemy.
Na iOS-a i na Android-a jest alternatywa, z tego co wiem też średnio dostępna, nazywająca się Mixing Station, to jest zewnętrzna aplikacja w ogóle nie powiązana z Behringerem, natomiast co ciekawe, firma Behringer odwołuje się do tej aplikacji zewnętrznej,
Więc mają chyba coś taką liberalną politykę jeżeli chodzi o sterowanie tym
mikserem, zresztą też jest dostępny w różnych miejscach plik
z tym jak można w ogóle sterować tym
mikserem właśnie z poziomu jakichś zewnętrznych
programów, jakichś tam urządzeń, jakieś komunikaty które można wysłać do
miksera, komunikaty które mikser wysyła przez taki protokół OSC czyli
i Open Sound Control, no i można to sobie czytać i robić swoje.
I teraz jakiś czas temu zostało stworzone urząd, znaczy oprogramowanie na Windowsa,
nie wiem czy na Maca, na pewno jest na Windowsa, które nazywa się,
które nazywa się, ojej, jak to się nazywa?
Które nazywa się Asset A OSC.
No miałeś prawo zapomnieć, bo to nie jest wcale jakaś intuicyjna nazwa.
Tak, to jest, zdaje się od nazwy tam, dewelopera i OSC jako Open Sound Control.
I to jest taki, jakby w założeniu to jest aplikacja, której zadaniem było sterować,
znaczy sterowanie różnymi urządzeniami opartymi na tym OSC, to znaczy
jest tam taki język skryptowy do tworzenia interfejsu, który mniej więcej mówi to, że
Zrób suwak i ten suwak, jak przesuwasz, to ma, powiedzmy, wysyłać taki to, a taki komunikat,
w sensie od takiej do takiej wartości na przykład, coś tam jeszcze, coś tam jeszcze.
I ktoś do tego oprogramowania dla niewidomych zrobił właśnie taki plik
interfejsu, czy jak to nazwać, taki skrypt do niego,
do właśnie tych mikserów Behringer XR-16 i 18 oraz ten Midas MR-18,
bo one są z tego co wiem zgodne praktycznie w 100% jeżeli chodzi o sterowanie.
Z tego co wiem naprawdę bardzo często jak widziałem jakieś narzędzia gdzieś tam w internecie na jakichś githubach,
to jestem bardzo często, że ja to obsługuję, wszystkie te miksery i jakby protokół jest dokładnie ten sam.
Zresztą gdyby ktoś miał Berlingera X32, to z tego co wiem, on również jest bardzo podobny,
tylko tyle, że po prostu ma więcej tych wszystkich auxów, więcej kanałów, więcej czegoś,
ale komunikaty są w zasadzie takie same, tylko ich jest więcej, tak jakby.
To gdzie to wszystko jest dostępne? Trzeba szukać po githubach, czy jest jakaś strona, z której można sobie to wszystko pobrać? I to oprogramowanie i ten plik.
Zaraz podam stronę, bo jest strona azslov.com i to jest strona oparta zdaje się w ogóle na jakimś silniku forum którymś.
I tam na tym forum są różne, no te potwora, czy jak to nazwać, od różnych tych rozwiązań jego, bo on tam ma kilka jakby tych rozwiązań.
No i żeby je pobrać, to nie trzeba być zalogowanym, żeby pisać wiadomo na forach, no to trzeba się zarejestrować.
Także, no dosyć takie ciekawe. To nie jest taka klasyczna strona, tylko forum i z tego forum trzeba to wszystko pobrać.
Okej, zanim przejdziemy dalej to widzę tu pierwsze pytanie. Pytanie dotyczące mikserów, chociaż akurat nie naszego bohatera mam wrażenie.
Tomasz napisał do nas.
Zwitam, panowie, znacie dwukanałowy mikser, który posiada port USB dla MP3 na każdy kanał.
Ja nie znam.
Też nie znam.
A zastanawiam się poza tym, jak za pomocą takiego miksera, nawet gdyby coś takiego się znalazło,
bo podejrzewam, że AliExpress nie takie tajemnice kryje w sobie, czy jakieś inne tego typu portale,
no może nawet i nasze rodzime Allegro,
to gdybyśmy się stali posiadaczami takiego miksera, to zastanawiam się jak nawigować po tej liście plików.
Tu dla nas jako dla niewidomych upatruje większy problem i podejrzewam, że Tomaszu zależy ci na jakimś oprogramowaniu,
na jakimś sprzęcie do prowadzenia imprez albo podobnym narzędziu tego typu,
to ja bym raczej chyba, jeżeli masz zamiar miksować, to szedł w Virtual DJ’a i w oprogramowanie,
którego no jakoś tam udźwiękawia i to całkiem nie najgorzej, trzeba trochę się nabiedzić,
żeby to wszystko skonfigurować, ale później to już raczej nie powinno być większym problemem
korzystanie z tego i oczywiście odpowiedni kontroler.
Tak, właśnie o tych kontrolerach chciałem mówić.
No, także tak.
No dobrze, to co?
To chyba jakiś taki teoretyczny
wstęp mamy za sobą, to można przejść
już powoli do praktyki i możesz pokazać
co potrafi to oprogramowanie, bo tak naprawdę
to obsługa tego miksera zasadza się
na nim.
Na oprogramowaniu, ewentualnie na tym
kontrolerze, który, tak w ogóle, jeżeli ktoś miał
miksery Behringera Xenyx,
to ten kontroler jest bardzo, ale to bardzo podobny
do tej, do tej właśnie serii mikserów,
to jest dokładnie taki sam plastik, takie same wzornictwo,
to naprawdę wygląda bardzo,
ale to bardzo, bardzo podobnie.
Być może nawet ta sama forma, tylko po prostu
nie zostało to użyte
wnętrze, tak, no bo nie jest zupełnie potrzebny.
To znaczy, on jest na przykład niższy, sporo niższy, no bo tam nie ma tych wszystkich
przemacniaczu i tej całej elektroniki do audio analogowej,
więc tam pewnie coś troszkę pozmieniali, ale podejrzewam, że opiera się na tym samym
projekcie, no ale formy są mimo wszystko troszeczkę pewnie inne.
No dobrze, to zanim przejdziemy do praktyki,
to jeszcze na moment się wstrzymamy, bo będziemy odbierać telefon.
Kogo witamy po drugiej stronie.
Witajcie panowie, Łukasz Kłania się z tej strony.
Cześć Łukaszu.
Mam pytanie związane z kontrolerem, o którym wspominałeś Tomku,
którą dokładnie odsłonę masz, czy to jest ten normalnie rozmiarowy,
czy jakiś kompakt, jeśli chodzi o X-Tacza, czy…
To jest ten standardowy.
Standardowy, a przyciski były od razu zmapowane pod tego Midasa,
czy też Behringera, czy trzeba było jakoś programować, bo tam jest odgrywanie przycisku?
Tak, o tym też warto powiedzieć, bo gdy włączamy po raz pierwszy tego Behringera, trzeba go skonfigurować.
Trzeba, zdaje się, wcisnąć przycisk chyba Rec od kanału pierwszego i z wciśniętym tym przyciskiem trzeba włączyć mikser.
On wtedy przechodzi w tryb konfiguracji i wtedy te wszystkie pokrętła, które są, bo to są encodery, które, no bo gdy się nimi obraca, no to jakby, no każde, no, ojej, no jak to powiedzieć, no.
One nie mają początku ani końca, tak?
Tak, one nie mają początku ani końca, ale jakby, to nie jest taka płynna, tylko one mają…
Są skokowe, tego słowa mi brakowało i każdy taki skok coś oznacza i tam chyba drugim, zdaje się, pokrętłem można ustawić tryb, w jakim ten kontroler jest.
Z tych trybów tam jest dość sporo, ostatnio się zrobiło, w tym tryby mieszane, jest np. MECI Control, jest Human User Interface, plus jest taki m.in. tryb XCTL to się chyba nazywa i XCTL to jest protokół do sterowania tymi mikserami Behringera, plus np. jest XCTL plus MC, czyli MECI Control.
I wtedy jest przycisk, który zmienia te tryby.
W związku z tym da się to zrobić, da się jakby zmapować te przyciski od razu pod mikser,
niemniej trzeba to zrobić albo ze sobą widzącą.
Ja to zrobiłem ze sobą widzącą, dlatego że chciałem mieć pewność,
bo teoretycznie jest dokument taki dla niewidomych,
w którym jest cały mapping klawiszy opisany,
natomiast on nie uwzględnia najnowszych zmian,
w których tych trybów jest więcej do sterowania tymi wszystkimi rzeczami.
Jasne, a jak mój kontroler,
wtedy wszystkie przyciski są wykorzystywane do obsługi?
Wiadomo, że tych funkcji jest dużo w tym MiG-X RS-ie.
No wszystkie albo prawie wszystkie.
Ja tam strzałek nie widziałem, żeby miała jakąś funkcję.
Aha.
Chociaż być może strzałki z stereo odtwarzaczem wbudowanym w mikser.
Nie pamiętam w tej chwili.
Okej, okej.
No to w zasadzie czekam z niecierpliwością na opis funkcjonalności aplikacji,
bo posiadam RA-12 też w sumie na…
Do RA-12 jest, z tego co pamiętam,
tam osobne chyba udźwiękowienie, albo, albo ten program, ten Air Access, tylko tam jest stanie się napisane, tak, to jest chyba tak, że jest Air Access,
jest tam napisane, że opisuje, znaczy on wspiera R12, tylko tyle, że to nie wszystkie funkcje, to znaczy on jest jakby dostosowano pod R18,
albo pod R12 już jest osobny, teraz już nie pamiętam w tej chwili.
Jasne, jasne, ale tak jak mówię, z niecierpliwością poczekam na prezentację.
Zobacz na tę stronę azslow.com.
Zresztą ten program można pobrać sobie nawet bez posiadania miksera
i można sobie oglądać przynajmniej funkcjonalność tego programu.
On powie, że tam nie ma miksera, ale jakby
będziesz widział wszystkie elementy interfejsu
i jakby będzie można się zapoznać z obsługą tego, także to jest bardzo fajne.
Jasne, dzięki, słucham dalej, pozdrawiam.
Dzięki Łukaszu za telefon, do usłyszenia.
No, to co, przechodzimy do prezentacji.
Przechodzimy do prezentacji, ja sobie tutaj ustawię tak, żeby mój syntezator było słychać.
Mam nadzieję, że teraz słychać.
Prędkość 6, prędkość 60.
Słychać, słychać i syntezator i ciebie.
Tak. Dobrze. I tak, R access 18 to jest ten program, który pobieramy, to nawet nie ma instalatora, to jest po prostu plik zip, który się rozpakowuje do elementu azaosc.exe 2.17 i tutaj jest plik azaosc.exe, to jest jakby nazwa tego programu, tu jest jeszcze kilka różnych plików pomocniczych, ja sobie odpalam ten plik.
Active 1 Pierce, czyli oznacza to, że program się połączył z mikserem.
I tu mamy widok drzewa, w którym mamy jakby te wszystkie sekcje od miksera.
Ten program ma w ogóle jeszcze swoje skróty klawiaturowe.
i tutaj mamy całą instrukcję.
Global Shortcuts, CTRL 1, CTRL, CTRL 1, CTRL 2, CTRL 3, gotowo, OK Mark 1.
Czyli tutaj mamy różnego rodzaju skróty, których jest dość dużo, w tym właśnie Bookmark,
Czyli mogę sobie w drzewie oznaczyć, że to miejsce jest dla mnie ważne
i to miejsce jest dla mnie ważne i między tymi miejscami zdaje się mogę gdzieś tam się poruszać.
Więc to też jest fajne, jeżeli na przykład nie mam tego Behringera,
a chciałbym właśnie w jakiej sytuacji, powiedzmy na żywo, tym mikserem jakoś tam sterować.
No więc mogę to w ten sposób zrobić.
I tak, teo drzewo, no tutaj mamy main i to jest rozwijane, tutaj mamy wyjście główne i to też się rozwija, tutaj mamy mix, konfiguracja tego wyjścia dodatkowa, ustawienia kompresora i ustawienia korektora.
Poziom 0 channel strips, zwinięte 2 channel strips, czyli kanały po prostu, rozwinięte, 16 elementów, poziom 1 system L, zwinięte 1 system R, zwinięte 2, to są nazwy kanałów, ponieważ ja sobie nazywałem pierwszy kanał system L, czyli system, no lewy kanał, i on już się nie nazywa po prostu kanał 1, tylko po prostu system, tak, więc jakby, mam też kanał z mikrofonem, który nazywałem sobie MXL, MXL, zwinięte 9 z 16 poziomie, i tu roz naciskam M, i teraz już jestem na tym,
w tym kanale i kanał ma oczywiście swoje różne rzeczy, swoje różne ustawienia.
Channel 6, zwinięte 6, mam jakiś kanał 6, mogę sobie go rozwinąć i też mam konfigurację.
Gate 2 z 5, ustawiona bramki, kompresora, eq 4 z 5, korektora, send z 5 z 5 i wysyłki na różne efekty, na wysyłki, na takie inne rzeczy i to jest dla każdego kanału.
Potem to jest takie, to są dwa dodatkowe kanały, ten mikser jest napisany, że ma 18 kanałów, 16 takich pełnych i dwa takie nieco okrojone.
To on jest jakby traktowany jako jeden kanał stereo, już nie ma L i R.
I on nie ma na przykład ani kompresora, ani bramki, tylko po prostu korektor.
Tu mamy powroty z efiksów, przy czym to nie są powroty jako wtyczki, bo nie ma czegoś takiego, tylko takie wirtualne powroty z efektów.
Cztery mamy te powroty.
I co ciekawe, te powroty też mają swój korektor.
Poziom jeden, return dwa, poziom z, zwinięte.
Mix, bus, zwinięte, pięć z, dziewięć z.
Tu są wysyłki.
Poziom jeden, mix, bus, jeden, zwinięte, jeden z sześć.
Mamy tych wysyłek sześć monofonicznych,
które można połączyć potem w stereo.
Zaraz pokażę, jak to się wszystko robi.
Poziom dwa, mix, bus, jeden, mix, zwinięte, jeden z cztery, rozwinięte.
Poziom trzy, pan, bus, jeden, dwa, jeden z jeden.
Poziom dwa, con, figurę, dwa, z.
Poziom trzy, pan, bus, jeden, dwa, jeden z jeden.
Pan, chodzi o to, że jeżeli mam, w tej zakładce mam jakby wysyłki, znaczy…
Poziom 2, miks, bus 1, miks rozwiniętej.
O, tu mam miks, czyli można jakby z poziomu kanału ustalać sobie, na którą wysyłkę ma się kanał wysłać,
albo z poziomu wysyłki, które kanały na tę wysyłkę chce wysłać i potem panoramę na tą wysyłkę.
Poziom 2, konfigurę 2 z 4.
Wszystko potem będę pokazywał, skończy się też konfiguracja.
Kompresor 3 z 4 poziom.
Wysyłka ma swój kompresor.
EQ 4 z 4 poziom.
I korektor.
Poziom 1, mix boost 2, zwinięte 2 z 6.
Poziom 3, zwinięte.
To samo dla pozostałych.
Poziom 4, zwinięte 6 z 9.
Potem są DCA.
Grupy DCA to jest coś takiego,
to są takie nie do końca grupy.
Tu chodzi o sterowanie suwakami,
to znaczy na przykład jeżeli mam kilka mikrofonów,
które mam ustawione jakoś i one na przykład chciałbym, żeby mi szły na sumę,
ale chciałbym je na przykład wszystkie te mikrofony ściszać o konkretne wartości.
To mogę je podpiąć pod tak zwaną grupę DCA i w tym momencie mogę regulować
jednym suwakiem głośnościami wszystkich tych kanałów, jakie sobie tam podepnę.
Rozwinięte. Poziom 1 C1 zwinięte 1 z 4. Rozwinięte. Poziom 2 Configurę 1 z 1.
No tu mam tylko konfigurację tych grup, mam 4. Poziom zwinięty. FX Slots zwinięte 7.
Tu mam wysyłki na efekty. Rozwinięte. Poziom 1 slot 1 zwinięte 1 z rozwinięte.
Poziom 2 Parameters 1 z 2. Configurę 2 z 2. Poziom 1 slot 2 zwinięte 2 z 4.
Tu są 4 sloty na efekty.
Z efektami w tym mikserze jest tak,
że można efekty dodawać jak efekty takie klasyczne FX, czyli na przykład kanał pierwszy, drugi, piąty, jedenasty wysyłam na efekt numer jeden,
ale mogą to też być efekty insertowe, czyli takie, które po prostu są dedykowane dla jakiegoś jednego konkretnego kanału
i ten efekt na przykład będzie, no w tym kanale po prostu efektem, no takim, jakby różni się to między innymi tym, że jeżeli wysyłam coś na efekt typu FX,
to jest na przykład pogłos, jeżeli ten efektem będzie pogłos, to mogę, to jakby na sumę idzie sygnał taki czysty plus sygnał przetworzony przez efekt, czyli przez pogłos.
Natomiast jeżeli załaduje sobie ten efekt jako insert to na sumę idzie, czytam gdzie ten kanał wyśle, idzie efekt, idzie sygnał tylko po przetworzeniu przez ten efekt i tu na przykład się sprawdzają efekty typu na przykład kompresor.
bo też tutaj można zastosować jakieś kompresory, jakieś korektory, takie bardziej rozbudowane inne, jakieś enhancery, jako efekty insertowe, ja to potem będę pokazywał.
FX slots zwinięte się, więc mamy FX, sloty FX, z tych slotów mamy cztery, każdy z tych efektów można sobie konfigurować.
Routing zwinięte osiemdzie, osobna zakładka do routingu, i tutaj mamy wyjścia do AUX.
Poziom 2, output tappoint 1 z 1.
Tappoint, czyli gdzie te… to potem też pokażę dokładnie o co chodzi.
Poziom 1, ultranet, output zwinięte 2.
No właśnie, te wyjścia altranet.
USB, output zwinięte 3 z 3.
I dla wszystkich mamy też zakład 2.
Poziom 2, output tappoint 1 z 1.
Czyli jakby gdzie te wyjścia, w którym miejscu mają być.
No ja to potem pokażę, czy prefader, postfader, ale tam jest jeszcze kilka innych opcji.
Poziom 0, setup zwinięte 9.
I jeszcze jest setup.
Poziom 1, solo 1 z 1.
I ustawienia solo.
I to są wszystkie funkcje, które mamy w tym drzewie i każda z tych opcji pod tabem ma swoje różne parametry, czasem mniej, czasem więcej.
No jest tego rzeczywiście dużo i tu naprawdę można poszaleć i można sobie dostroić ten mikser, no tak naprawdę do własnych preferencji.
I tylko mam takie wrażenie, tak sobie myślę, że to już jest raczej urządzenie dla osoby, która coś na temat tego działania w ogóle miksera wie, że to nie jest urządzenie dla osoby początkującej,
która po prostu chce sobie podłączyć, no nie wiem, mikrofon, jeszcze dodatkowe jakieś źródło dźwięku
i żeby to wszystko najlepiej bez jakiejś wielkiej konfiguracji samo grało.
Ja tu sobie przesuwam jakiś suwak, to się ścisza, tu sobie mówi, albo na przykład chce sobie domiksować dwa źródła
i regulować poziomy sygnału między nimi.
Nie, to już jest taki profesjonalny mikser, w którym naprawdę warto wiedzieć, gdzie ten sygnał idzie, jak ten sygnał się zachowuje i co się może stać i co się stanie, kiedy go w taki, a nie inny sposób przepuścimy przez ten sygnał.
takiego, gdzie osoba, która nie bardzo się na tym zna kupuje taki mikser na przykład
do szkoły albo do jakiegoś małego domu, małego domu kultury, bo teraz duże domu
kultury to mają dużo większe miksery, do jakiegoś, nie wiem, małego radia
czy czegoś tego typu i ktoś, kto się zna na dźwięku obsługuje ten mikser zdalnie.
A w jaki sposób można tym zdalnie sterować?
No przez NVIDIA Remote.
A, przez remote’a, po prostu. Myślałem, że na przykład można się jakoś połączyć bezpośrednio za pomocą tego oprogramowania do egomixera.
Nie, to znaczy, nie, natomiast podejrzewam, że gdyby zrobiłeś jakiegoś VPN’a, to by tak też pewnie poszło.
No tak, pytanie jak to transferowo, tak? Czy to nie zaczęłoby się coś tam przycinać?
To znaczy, wiesz, tu są komunikaty tekstowe.
A, nie, no to już w ogóle.
Co prawda wysyłane przez UDP, bo z tego co pamiętam, OSC wysyła się przez UDP i tu może być, więc oni generalnie, Berlinger z tego co wiem mówi, że dobrze by było podłączać to urządzenie jednak przez kabel, ale w razie gdyby nie można było, no to też jest Wi-Fi.
No tak.
Ale no lepiej jednak przez kabel go podłączyć.
No tak, jest pewniejsze po prostu, bo jak się domyślam, to w sytuacji, kiedy stracimy jakiś ten datagram UDP, no to po prostu jakaś operacja się nie wykona, coś się nie zadzieje, czego byśmy sobie życzyli, no i na tym będą polegały te straty.
Tak, tutaj może być prawda. Natomiast jest jeszcze jedna rzecz, ponieważ mamy menu, wróż tego wszystkiego, więc gdy wejdę do tego menu,
poziom 1, poziom 0, poziom, poziom 1, x, poziom 1, rozwinięte 1 z 1, chwilę, rozwijane, edit x, upload scenę, ctrl, shift u, 1 z 4,
mogę wysłać scenę i mogę zapisać scenę do pliku, czyli zapisać aktualne ustawienia miksera do pliku i potem wysłać te ustawienia,
na przykład na mikserze jakimś innym.
Czyli na przykład jeżeli chciałbym komuś ustawić mikser to mogę to zrobić.
Ustawiam u siebie, zapisuję to do pliku, wysyłam komuś
i ktoś po prostu wysyła tę scenę do miksera swojego.
No i to rzeczywiście może być przydatne.
To może być przydatne.
Kolejna taka rzecz.
Snapshorts N34.
Snapshorts, z kolei mikser ten ma swoje 64 miejsca właśnie na różne sceny i te sceny czy te snapshoty można sobie jakby zapisać w mikserze, ja tu zrobię…
Snaps Horse Dialog. Namepole edycji Pust. Slot lista 1. 1 z 64.
Mamy 64 slot na sceny i tutaj już mam, to nazwa standard albo na przykład
2. Backup 1. 2 z 63. Synteza Rotary 3 z 64.
Czyli jakieś coś, co mi przepuści akurat z syntezem.
Kiedyś coś testowałem i mam, tak sobie nazwałem scenę.
2. Backup 1. 2. 1. Standard. 1 z 60.
Standard, czyli takie moje ustawienie standardowe, że jeżeli coś tam
pozmieniałem, coś tam chcę zrobić, to po prostu ładuje ten standard
i ma wszystko ustawione tak, jak chciałem.
Teraz akurat tego nie zrobię, bo nie wiem, czy mi synteza nie zniknie i…
Z COPE drzewo, AL pole wyporło, znaczone, zwinięte, 1 z 66.
Tak, tutaj też mogę sobie zaznaczyć, co z tej konkretnej sceny chcę załadować.
Wszystko…
Rozwinięte.
HANNEL z pole wyporło, znaczone, zwinięte, 2 z 66.
Kanały.
Rozwinięte.
INPUT z pole wyporło, znaczone, zwinięte, 6 z 60.
rozwiń CH1 po lewy, CH2 po CH, CH6.
I mogę sobie zaznaczyć, że na przykład tylko konkretne kanały z danej sceny
mogę sobie załadować.
Albo ustawienia FX-ów, albo tam czegokolwiek.
Load, load, albo save, i delete.
Czyli mogę sobie usunąć to.
Ja na razie wyjdę z tego.
I mogę sobie załadować kolejne sceny.
Czyli na przykład, jeżeli chciałbym w radiu,
bo pewnie tak niedługo będzie,
że jest szansa, że ja będę np. realizował niektóre audycje Tyfla Podcastu
i mogę np. zrobić scenę nr 1, w której
ja, Zoom, słuchacze idą np.
na radio. W scenie nr 2 ja, słuchacze
i wy na Zoomie nie idziecie na radio, tylko np.
na przykład idzie wyjście z muzyki.
Jakby
wystarczy, że przełączę sobie na tę scenę drugą i
po prostu wszystko mi się wycisza, wszystko mi się zmienia na wysłanie muzyki.
I teraz niektórzy by mogli powiedzieć, no fajno, no ale musisz wejść do menu, wejść
do scen, wysłać tę scenę, tyle że niekoniecznie, ponieważ ten mikser, i tu
To znowu, to jest coś dla tych, którzy coś na ten temat wiedzą.
Ten mikser przyjmuje również sygnały MIDI.
Konkretnie w tym przypadku program change chyba od 1 do 64, tudzież od 0 do 63.
Zależy od nazewnictwa.
Wysyła, jeżeli wyśle ten program change od 0 do 63, to mogę wysłać,
to wtedy mikser przełączy się na scenę o danym numerze i zamierzam sobie z czatem GPT-E napisać taki skrypt,
który mi, jeżeli nacisnę np. Windows numeryczny 1, przełączy się na scenę numer 1,
czyli wyślę po prostu numer programu 1 na port MIDI, w zasadzie na USB tego miksera.
Control 2 no to wyślę na dwójkę, Windows 3 na scenę numer 3 i w ten sposób będę mógł jednym skrótem klawiszowym ustawić mikser na mówienie, na puszczenie muzyki, na coś jeszcze, na wpuszczenie słuchacza, na bez słuchacza.
że po prostu muszę, musiałbym i być może właśnie tak zrobię sobie kilka scen
i tylko muszę zapamiętać, która scena jest od czego i który klawisz wywołuje
którą sytuację jakby w radiu.
Czyli tak naprawdę to jest właśnie to, o czym ty mówiłeś na początku
tej naszej dzisiejszej audycji, że w zasadzie to wcale nie jest powiedziane,
że ten kontroler to jest takie must have.
To można by sobie i radzić bez tego.
Oczywiście później zaczynają się pytania pod tytułem, a jeżeli np. wpuszczamy słuchacza i ten słuchacz jest za cicho i trzeba go podgłośnić, no to tu by się jednak coś przydało do manipulacji.
Oczywiście, że tak. Dlatego zresztą też kupiłem ten kontroler razem z mikserem, więc ja wydałem w sumie na to trochę ponad 5 tysięcy złotych.
Natomiast, no rzeczywiście, no elastyczność tego jest ogromna, zwłaszcza w porównaniu z mikserami takimi analogowymi, bo tego jest naprawdę dużo, dużo.
To prawda. No oczywiście, wiadomo, to jest coś kosztem czegoś w tej elastyczności i w tej mnogości różnych opcji, które zresztą będziesz też pokazywał, to się zwyczajnie można pogubić.
No można, można się pogubić, no i no właśnie jest kwestia tego, że tutaj na przykład mamy wszystkie przyciski, to są przyciski bezstanowe, tak, czyli na przykład nie wiem, no bo teraz na przykład przez chwilkę musiałem wyciszyć kanał z mikrofonem, no bo musiałem coś tam powiedzieć do rodziny.
Natomiast nie wiem, jeżeli nie mam odsłuchu, czy ten kanał jest wyciszony czy nie, bo nie widać bez wzroku, nie jestem w stanie zweryfikować stanu wciśnięcia tego konkretnego przycisku.
Kolejna taka rzecz, też taka nieoczywista, zawsze po włączeniu miksera wszystkie solo są wyłączone, więc tu są takie różne rzeczy, o których naprawdę warto pamiętać i to nie jest tak, że ten mikser każdemu polecam, nawet każdemu, kto ma na to pieniądze,
bo naprawdę jest, podejrzewam, sporo sytuacji takich, w których może się okazać, że przynajmniej dla nas taki mikser analogowy, no tego się nie zastąpi.
Ja się cały czas zastanawiam, czy w ogóle na przykład w moim przypadku, nie mówię, że akurat ten konkretny mikser, ale w ogóle jak tak sobie myślę o mikserach cyfrowych,
Czy w moim przypadku, kiedy ja z jednej strony prowadzę i obsługuję technicznie audycje tyfloradiowe,
ale też czasem mam potrzebę poprowadzenia jakiejś audycji takiej typowo radiowej z muzyką,
w której się jeszcze dosyć dużo dzieje, to zastanawiam się na ile tego typu rozwiązanie by się mi przydało.
Ja na przykład mam skonfigurowany u siebie mikser w ten sposób, to szczególnie mowa o sprawdzaniu słuchaczy, jak ktoś do nas dzwoni i to jest coś, co obawiam się trochę, że na przykład w przypadku twojego setupu mogłoby być problematyczne.
To oczywiście, być może, znalazłby się sposób w jakiś inny na zrealizowanie takiego odsłuchu.
Bo ja mam na przykład na drugim takim pomocniczym mikserku wypuszczony sygnał,
który jest niejako dodatkowo wypuszczony z tego mojego miksera.
I jeżeli ktoś dzwoni, to ja sobie po prostu sprawdzam, jaki to jest telefon,
wyciszam mowę na iPhonie, dopiero później wpuszczam ten telefon na antenę
i robię to po prostu za pomocą wciśnięcia dwóch przycisków i wiem, że wtedy na pewno to idzie na antenę, a nie idzie to w próżnię.
Natomiast ja mogę to sprawdzić w każdym momencie, że te przyciski są wciśnięte i o ile w jedną stronę to nie jest problem,
natomiast w drugą stronę jeżeli na przykład ktoś by dzwonił i ja bym sobie to sprawdzał, a kto tu dzwoni, co tu się dzieje,
No, mogłoby od czasu do czasu np. dojść do takiej sytuacji, że czyjść numer telefonu, poszedłby weter, a ktoś by sobie tego niekoniecznie życzył i tego typu sytuacje.
Wiesz co, tak, to znaczy, no, są takie rzeczy, których po prostu nie sprawdzisz. Z drugiej strony, jeżeli masz taką scenę wyjściową, która po prostu działa,
No co po pierwsze, można właśnie zrobić, naciskasz, powiedzmy, ktoś dzwoni, naciskasz na razie czego, nie wiem, jakiś twój skrót do sceny, że nie ma słuchacza i go po prostu potem włączasz.
Bo na przykład też jest biblioteka do Pythona do obsługi tych konkretnych mikserów, czyli na przykład możesz zrobić skrót, który nie włącza sceny, tylko który na przykład, nie wiem, Windows Shift na przykład, jakieś tam klawisze,
wysyła konkretne kanały do jakiejś konkretnej grupy z taką, a taką głośnością na przykład.
Jest też coś takiego, że na tym kontrolerze są przyciski, które są podpisane jako te tryby automatyki write, latch, read i tak dalej i po ich wciśnięciu suwaki ustawiają się zupełnie inaczej,
bo w tym kontrolerze mam zmotoryzowane suwaki, czyli one się potrafią same przesuwać.
Na przykład teraz to chyba tego nie będzie słychać, zwłaszcza, że u mnie jest troszkę głośno,
ale mogę naciskać jakiś przycisk i suwaki mi się kompletnie zmieniają same, jakby ich pozycje.
I jest na przykład jakiś przycisk na kontrolerze, który powoduje, że suwaki teraz nie regulują głośności kanałów,
tylko regulują głośność wysyłki na przykład na jakąś tam grupę nr 1, a grupa nr 1 załóżmy to może być w swoim przypadku radio.
I ty możesz wtedy organoliptycznie sprawdzać na suwakach, czy rzeczywiście to na radio wychodzi, czy też nie.
No to prawda, tylko to jest kolejna jakby operacja, gdzie trzeba coś wciskać, coś sprawdzać, a ja w tym momencie po prostu dotykam dwóch przycisków, patrzę, mam.
Tak, to się zgadza. Równie dobrze możesz znowu zrobić sobie jakiś skrót, który ci na przykład wyśle, znaczy spowoduje oszczytanie tych wartości z miksera i ich przeczytanie.
albo zagrania jakiegoś dźwięku, tak?
Na przykład niski dźwięk wyłączone, wysoki włączone.
Mhm, no ale oczywiście tego typu rzeczy trzeba sobie napisać.
Trzeba sobie napisać.
Ja na przykład, taka propozycja.
Napisałem sobie, napisałem sobie,
zresztą mogę to chyba włączyć za chwilkę.
Tylko muszę sobie zobaczyć, ja to muszę nawet wyłączyć,
Żeby nie było słychać, żeby tutaj nie wtrącało mi się to, napisałem sobie taki mały…
Napisałem sobie coś takiego, oj tylko teraz nie wiem, nie wiem, oj chyba tego nie mam.
bo mi się to wyrzuciło chyba, niestety.
Tak czy inaczej, miałem zrobiony taki skrypt,
który właśnie czad GPT mi to zrobił.
Jak przesuwam sobie suwaczkiem od kanału nr 1,
od głośności, to mi piszczy.
Im niższy ten pisk, tym niższa ustawiona głośność.
Czyli jesteś w stanie sprawdzić poziom.
Poziom dźwięku. Dokładnie tak.
I to też ma swoją konkretną rozdzielczość,
że pół toną to jest jeden decybel.
Ja akurat mam słuch absolutny,
więc jakby dla mnie to jest w porządku.
Więc wiem, że A440 to jest dokładnie zero decybeli.
Przy czym każda połówka to jest krótszy dźwięk,
a zero to jest dłuższy dźwięk.
Jakby cały decybel.
Można oczywiście zrobić tak, że zero to będzie jeszcze dłuższy dźwięk.
Jeżeli ktoś nie ma tego słucha absolutnego, a taka z większość, no to właśnie można sobie
ustawić, że ten dźwięk będzie dłuższy albo podwójny, albo jakiś jeszcze, tak.
To jest wszystko kwestia tego, czego się będzie chciał.
Natomiast to właśnie, albo trzeba
mimo wszystko gdzieś tam znać programowanie, albo umieć programować z chatem GPT, co też
nie jest takie, no to też nie jest tak, że mówię czacie napisz mi program.
To jest to, co ja mam.
Czat napiszę, ale źle najczęściej.
Więc no to też troszkę czasu trzeba spędzić na tym i się dowiedzieć, czemu napisał źle.
I jakoś się z nim dogadać, żeby napisał dobrze.
Natomiast, więc no to mówię, ja nie chcę przekonywać, że to jest dla wszystkich.
Bo to na pewno nie jest dla wszystkich.
Natomiast, no ja nie żałuję, że kupiłem ten mikser.
Nie mam żadnej pokusy, żeby wrócić do miksera analogowego, tego który miałem wcześniej.
No jasne, no to bardzo jestem ciekaw na przykład jak będzie ci się on sprawdzał w jakiejś takiej codziennej pracy dalszej.
A zobaczmy z czym do nas przychodzi słuchacz. Kogo witamy?
Jeszcze raz z tej strony Łukasz.
Słuchajcie, a propos tej funkcjonalności, o której też Michał wspominasz, żeby w locie coś przyciszyć, wyciszyć, sprawdzić itd.,
tak myślę, że mogłoby się tutaj sprawdzić kontrolery nożne MIDI, które są przecież programowane od bardziej skomplikowanych Behringerów,
FC-2010 po jakieś dużo prostsze rozwiązania, które mają np. trzy przyciski i można to spokojnie sobie obsłużyć,
że jakiś kanał w danym momencie wyciszymy, czy to poprzez przycisk momentary, czy poprzez też wciśnięcie i wyciśnięcie.
I to jest wszystko też jak najbardziej programowane. My przy dużym mikserze Behringerze właśnie używamy takiego też nożnego kontrolera,
który ma zaprogramowane, że dany przycisk na moment na
przykład wyciszy jakiś kanał albo podgłosi albo coś
sprawdzi i to się sprawdza bo to można sobie świetnie
skonfigurować. No tak to prawdopodobnie po prostu no
rozwiązania trzeba do danej sytuacji i do danej potrzeby
sobie zastosować. Największym problemem jest to, że
przynajmniej w Polsce prawie nikt niewidomy takiego miksera
nie ma, bo znając życie, rozwiązań, rozwiązanie można znaleźć wielu problemów,
tylko problem polega na tym, że jedna, jeden człowiek, no trudno wymagać
jednego człowieka, żeby znaleźć rozwiązanie dokładnie każdego problemu.
I im więcej będzie ludzi, którzy taki mikser posiadają w różnych scenariuszach,
tym będzie większa szansa, że mając taki mikser, możemy gdzieś zapytać
i ktoś odpowie, więc to właśnie to, co mówisz o tych przyciskach, ja na przykład
na to nie, znaczy kiedyś nawet myślałem, ale jakoś nie trafiłem na te nożne przyciski
od Berlingera, ale tak, to na pewno może być też taki sposób na sterowanie tym.
Jest też człowiek, który na Olicie sprzedaje takie samoróbki, które gdzieś tam tworzy
na bazie albo trzech przycisków konfigurowalnych, albo też takiej bazy, do której można podpiąć sześć zewnętrznych
jakichś takich przełączników nożnych, które też są konfigurowalne i to programuje po prostu.
Można sobie zaprogramować, co ma dany kontroler, przycisk wywołać, jaki kontroler ma wysłać komunikat midi.
A propos tego, no to cieszę się niezmiernie jeszcze raz, że można słuchać właśnie takiej audycji, bo tak jak wspomniałeś, no po raz pierwszy ktoś dotyka tego problemu.
Osobiście korzystając z cyfrowych mikserów mam tak, że mam rzeczywiście napisaną jakąś scenę, jedną, drugą i w tej chwili tylko obsługuję na zasadzie wczytania czegoś, co jest już skonfigurowane,
ale no żywo jestem tematem zainteresowanym, więc oddaję się przyjemności słuchania.
To ja Łukaszu zapytam, skoro w takim razie teraz pracujesz na mikserach cyfrowych i właśnie pracujesz na zasadzie takiej żonglerki z cenami, to myślę, że możesz nam coś powiedzieć z perspektywy czasu.
Czy to dla ciebie na przykład jest łatwiejsza, tego typu praca niż na analogu, gdzie miałeś zdecydowanie więcej tych pokręteł, suwaków, przycisków,
ale byłeś łatwo w stanie sprawdzić, co w danym momencie, jaki ma stan, czy jednak nie?
To znaczy, no cyfra wygrywa jakby ilością rozwiązań, które ma wbudowane w siebie, tak?
Począwszy od kompresorów, efektów i tak dalej, no mając jedno małe pudełko, mamy wszystko.
No jednak analog…
Tak, bo ja się nie pokazałem w ogóle, ile tego wszystkiego tak naprawdę jest.
Tak jest, tak. Ale bardziej, wiesz, co chodziło mi po prostu o samą taką operację, taką codzienną pracę ze sprzętem jako takim.
Zdecydowanie, jeżeli mam przypisane sceny, to jest wygodniej na cyfrze, bo jest wszystko jednak już skonfigurowane.
No i jednym ruchem możemy sobie przywołać daną scenę, no ale jednak ten analog, brzmienie, bardziej jest, bardziej mi w duszy gra, jakiś mikser SSL-a i tak dalej, jest przyjaźniejszy, no i w zależności od sytuacji, no to cyfra wygrywa ilością rozwiązań, analog pomimo trudniejszej obsługi, no to na wyjściu, przy dobrze ustawionym analogu przyjemniej się tego słucha.
Jasne. Okej, no to w takim razie dzięki za tę wypowiedź i w razie jakichś jeszcze tu dodatkowych pytań to dzwoń.
Jasne, dzięki.
Dzięki, do usłyszenia.
No dobrze.
To co tam panie w interfejsie?
No, bardzo dużo w interfejsie.
Już przełączam na kartę.
To zacznijmy sobie od tej zakładki głównej, czyli main.
Tutaj można sobie zrobić solo dla wyjść main, dla głównych wyjść.
Tutaj mogę sobie wyczyścić wszystkie solo, które mam.
Mute groups to są takie mute, tylko że zgrupowane.
To znaczy, chodzi o to, że jeżeli np. mam, znowu niech będzie mikrofony albo właśnie słuchacz, my, nie wiem, mój mikrofon, tak jak jeżeli by była taka sytuacja, że ktoś prosi o przerwę i chce włączyć przerwę, to żeby nie wyciszać wszystkich kanałów po kolei, mogę te wszystkie kanały dopiąć pod mute group 1 i tę grupę mogę wyciszyć i wtedy wszystkie kanały, które w tej grupie są, się wyciszą.
Oczywiście, będzie na kontrolerze to widoczne, dla tych, którzy mają jakieś tam poczucie światła, pewnie trochę większe niż mniejsze.
Dla nas, to znowu, trzeba by robić jakieś rozwiązanie, oparte na jakichś skryptach pewnie, które by zadźwięczało, że ten mute jest włączony, ewentualnie jakoś to sprawdzić, na przykład w tym softie, albo mieć jakiś inny soft do sprawdzenia tylko tego.
Ale czy na przykład możemy sobie to, jakoś te funkcje przypisać do konkretnego przycisku na kontrolerze?
To znaczy, ona już jest przypisana, to znaczy do przycisku, trzeba nacisnąć przycisk, który odpowiada za mute groups
i wtedy chyba pierwsze cztery te przyciski mute to są włączenie, wyłączenie mute tych grup,
ale to nie ma czegoś takiego, że jeden włącza na wszystko, drugi wyłącza, to tak to nie ma.
To jest jeden, który włącza, wyłącza.
Jasne.
Natomiast, no tak, to potem jeszcze pokażę jedną rzecz, ale to za chwilkę.
Automix, lista rozwijana, odzwinięte.
Automix, to jest w ogóle ciekawa rzecz.
To nie chodzi tutaj o taką sytuację, w której, nie wiem, ten mikser jakoś sam miksuje,
choć są ponoć takie miksery, które właśnie zaczynają same miksować,
Ale tu jest zupełnie co innego, mamy załóżmy jakąś konferencję, albo właśnie spotkanie na Zoomie, najlepiej takie, w którym jest ta nowa funkcja Zooma, która pozwala na rozłożenie wszystkich użytkowników na różnych kanałach karty dźwiękowej, teoretycznie.
No i można tu zrobić coś takiego, że jeżeli mówi osoba na pierwszym kanale,
reszta się wycisza, jeżeli mówi na drugim, to się reszta wycisza oprócz tego pierwszego.
Dodatkowo są tak zwane priorytety, czyli na przykład prowadzący może wyciszyć resztę,
nawet jeżeli oni mówią to jak prowadzący mówi, to reszta się przycisza na przykład.
Więc tu są takie rzeczy, które się mogą też w radiu przydać.
Mogą się w radiu przydać, akurat niestety ta funkcja Zooma, o której mówisz, to nie działa w ten sposób, a szkoda, chociaż są inne narzędzia, którymi podejrzewam, że coś takiego dałoby się osiągnąć,
Więc dobrze, że jest. Pytanie, czy tak naprawdę starczy nam różnego rodzaju wejść, żeby obsłużyć wszystkich, a do tego jeszcze dograć jakąś muzykę i jeszcze ewentualnie na coś tam przeznaczyć sobie.
U mnie ten mikser instaluje się jako cztery karty stereo plus jedna ośmiokanałowa. Nie wiem dlaczego jest widoczne osiem wejść, a nie szesnaście, tak samo wyjść.
No ale tak jest. Słyszałem gdzieś taką supozycję, że być może to jest kwestia tego, że mam inną wcześniej
zainstalowaną kartę tego Behringera, bo to jest w zasadzie na niemal tych samych sterownikach, ta karta i mikser.
Być może ta karta coś tutaj zmieniła, nie wiem, natomiast w ASIO widoczne są kanały już wszystkie, także…
LOCKA AUTOMIX X POLE WYPORU NIEOZNACZONE
Blokowanie, nie wiem…
AUTOMIX Y LISTA ROZWIJANA ON ZWINIĘTE
LOCKA AUTOMIX Y POLE WYPORU NIEOZNACZONE
ACTIVE 1 PERS
NAWIGATOR DRZEWO
MAIN ROZWINIĘTE
Tyle mamy w tej pierwszej zakładce MAIN
POZIOM 1 MAIN ELER ROZWINIĘTE
Bo tam mieliśmy Automix X i Automix Y, to są po prostu dwie sceny jakby tego automiksu?
Nie, to są dwa niezależne automiksy, tak jakby można by było
dwie niezależne konferencje na tym mikserze zrealizować.
Czyli, że mam na przykład mikrofon 1, 2, 3, 4 i tutaj
jeden wycisza drugi, drugi pierwszy i tak dalej, i tak dalej.
A potem mam cztery inne mikrofony
i te mikrofony też się mogą wzajemnie wyciszać,
ale pierwsza grupa na drugą nie wpływa, w ogóle zupełnie nie wpływa.
To są dwa niezależne automiksy.
Okej.
To też bardzo często się podaje przykład jakiejś konferencji, nie wiem, Rady Miasta, tak,
gdzie jest przewodniczący i on w razie czego musi mieć głos,
a reszta ma taki głos standardowy.
To potem w kanałach są te priorytety do ustawienia.
Maneler Grupa. Mutę Maneler pole wyboru nieoznaczone.
Tutaj mogę sobie wyciszyć główne wyjście, mamy suwak od głośności tego wyjścia głównego i tu chyba będę mógł pokazać,
jeżeli będę teraz bawił się głównym suwakiem, on akurat nie wpłynie na głośność, chyba nie wpłynie na głośność naszą,
jeżeli przesunę fizyczny suwak.
„-5.41 dB”, „-0.948 dB”.
To przesuwając ten suwak, ja po jakimś chwilę, teraz przesunąłem.
„-1.632 dB”, „-0.44 dB”.
To słyszę po jakiejś pół sekundy wartość, na jaką przesunąłem ten suwak.
Jeżeli chcę ustawić dokładną wartość, to mogę oczywiście strzałkami góra do u.
„-0.6 dB”, „-0.7 dB”, „-0.8 dB”.
I to jest co jedną dziesiątą decybela.
Page down.
Minus 8.8 dB.
To jest co, 8 decybeli?
Minus 0.8 dB.
I też jak przesuwam,
ja zaraz tutaj
przejdę sobie
o, teraz wyłączyłem sobie ten mój,
teraz będą słychać,
będzie słychać różne dźwięki,
ale jak nacisnę teraz
Page up, Page down.
Minus 2, minus 7, 10, 2, minus, minus, minus.
To słychać
Minus 6 dB.
Jak się przesuwa, tak i to się dzieje natychmiast praktycznie.
Natomiast jeżeli chcę konkretną wartość, na przykład na 0 go ustawić, naciskam Enter.
Pole edycji zaznaczone minus 5 kropka zaznaczone 0.
Mam nelerodput wadę suwak minus 0.01 db.
No to jest 0.01, ale jakby wiadomo o co chodzi.
Mam nelerodput meter pole edycji tylko do odczytu zaznaczone nieskończoność.
Tu mam miernik poziomu dźwięku na wyjściu głównym.
Mamy w tej chwili na minus nieskończoność.
Masów akcent. Manelero output meter pole edycji tylko do odczytu zaznaczone. Nieskończoność.
Dlatego, że kanały są chyba nie wysłane na wyjście. Jego akurat nie używam w tej chwili.
Masów akcentem.
Mam jeszcze balans tego wyjścia głównego.
Enable insert pole wyboru nieoznaczone.
I tu jeszcze mogę na to wyjście wysłać jakiś efekt insertowy.
Insert w sojurce. Lista rozwijana off. Zwinięte.
I tutaj mamy jeden z tych czterech kanałów, znaczy z czterech slotów, które tutaj są.
FX1, FX2, Fi Off.
Off.
Enable Compressor Pole Wyboru Nieoznaczone.
Mogę tutaj włączyć kompresor.
Compressor Cres Hold Suwak 0dB. Enable EQ Pole Wyboru Oznaczone.
EQ Modelista Rozwijana. Parametryc Zwinięte.
I tak, i tutaj ten korektor może być graficzny.
Graficzny.
Jakiś true, czyli to jest też jakiś tak graficzny, ale tam taki niby chyba bardziej analogowy teoretycznie.
Gra parametric.
Albo parametryczny.
Active, 1PL, nawigator, drzewo, mineler rozwinięty.
I teraz tak, jeżeli korektor jest parametryczny, to jest 6 pasm parametrycznych, jeżeli jest graficzny, to jest 31 pasm korektora graficznego, więc sporo.
Poziom 2, mineler mix, 1 z 4.
I mineler mix.
Grupa majnelerowód podwader suwak minus zero kropka zero je majnelerowód podmeter pole edycji tylko do odczytu zaznaczone nieskończoność system l suwak zero kropka sześćset szesnaście d i tutaj mamy
poszczególne kanały system l suwak zero kropka hannel trzy suwak dwa kropka siep hannel cztery suwak dwa kropka syst system majnelerowód podmeter majnelerowód majnelerowód podmeter pole edycji tylko do odczytu zaznaczone nieskończoność
Są kanały i są też mierniki do każdego z nich. Nie, miernik jest tylko jeden jakby wyjściowy, on jest w tej chwili na zero, w sumie nie wiem czemu, być może coś jest wyciszone.
Hannel 6, suwak minus 0, Hannel 7, suwak Hannel 8, MXL, suwak 2,60.
O, i tu jest MXL, czyli kanał ten mikrofonowy.
Hannel 10, Hannel, Hannel, Hannel, Hannel 15, Hannel 16, AUX in, suwak nieskończony.
I ten AUX, czyli dodatkowy kanał.
FX RETURN 1, suwak minus 0.
I jeszcze mam powroty z efektów.
FX RETURN, FX RETURN, FX RETURN 4, suwak active, jeden pers, nawigator drzewo.
I tyle.
Konfiguracja 2 z 4, poziom 2.
I jeszcze jest konfiguracja tego głównego kanału.
Konfiguracja grupa. Strip na me pole edycji pusta.
I ten główny kanał może mieć nazwę, to znaczy on się nie musi nazywać na przykład main lr, tylko na przykład suma, tylko po wpisaniu suma, czy tam jakiejś innej nazwy może nacisnąć enter, bo inaczej się nie zapisze i tutaj jest taki dźwięk domyślny, taki systemowy, tak jak się na przykład złą literę wpisze w ten gwiazdka on się chyba nazywa i ten dźwięk oznacza, że tak naprawdę jest wszystko w porządku.
Strip, color, lista, rozwijana, teal, zwinięte.
Na tym kontrolerze te różne rzeczy mogą mieć różne kolory.
Mogę tu wybierać, jaki to może być kolor, więc dla osób sąwidzących.
Pink, teal, white, off 2, red 2, green 2, red off, hite, teal.
Tych kolorów jest chyba kilkanaście w ogóle, więc sporo tego.
Green, yellow, blue, pink, teal, hite, off 2, red 2, green 2, yellow 2, blue 2, pink 2, teal 2, hite 2.
No maszynie, zostawię na tym.
I teraz są ustawione kompresora.
Tutaj mogę włączyć kompresor.
Ale.
Może być jeszcze expanderem?
są precyzjony typ lista rozwijana peak zwinięte
rms peak
envelope lista rozwijana loga i tchmic zwinięte
linear loga i tchmic
tres holp suwak 0db
minus 60db to jest minimum
0db raczej ratio lista rozwijana
3.0 zwinięte 4.5.7
10 20 100
25 4 3 2.3 kne suwak 1
gain suwak 0db redukcjon metr pole edycji
tylko do odczytu zaznaczone 0db
attack suwak 10 ms holp suwak 10 ms
release suwak 151 ms mix level
To się wszystko tyczy oczywiście kompresora, filtr na zadziałanie kompresji.
I to są ustawienia kompresora i z tego co pamiętam bardzo podobne ustawienia chociaż nie do końca są również w każdym z kanałów.
I to samo się tyczy korektora, tu jest 6 pasm.
Ja korektor pokażę.
EQ grupa, EQ modelista rozwijana, parametryc zwinięte.
Enable EQ pole wyboru oznaczone.
Band 1, typ elista rozwijana, Lovesuit zwinięte.
I teraz tak, dla każdego pasma mam typ.
Lovesuit.
Dolnoprzepust, zaporowy, przepraszam.
Loves Helve.
Albo półkowy, niski.
EQ.
No taki standardowy.
Veku.
Veku, to jest coś podobnego, tylko taki niby bardziej analogowo.
On jest stylizacyjnie szerszy, trochę inaczej brzmi.
Higgs Helve.
Półkowy górny, albo ucinający wysokie częstotliwość.
I też dla każdego mamy
BAND 1 FREQUENCY SUVAK 79.6Hz
Częstotliwość BAND 1 GAIN SUVAK 0dB
Głośność od minus 15 do 15, a i każdego pas ma częstotliwość,
regulujmy od 20 do 20 tysięcy, czyli nie ma czegoś takiego,
że bas jest na przykład do 500, a ostatnie jest od 500, nie, tutaj każde pasmo ma dokładnie takie same ustawienia.
A problem taki właśnie z ustawianiem tego typu parametrów, takich precyzyjnych,
no to myślę, że jeżeli ktoś bawił się kiedyś właśnie takim analogowym mikserem, to zna doskonale,
no co, na torze mikrofonowym zazwyczaj jeden korektor parametryczny,
dół, góra i bądź Pan zadowolony, no bo tyle powinno Ci wystarczyć.
Band, band, jeden kus, uwaga, jeden kropka, dziewięć.
I jeszcze jest Q, czyli no tak zwana dobroć albo szerokość tego filtra.
Band, dwa typelisty.
No i potem drugie, trzecie i tak dalej.
I teraz w korektorze na master tych pasm mamy sześć,
natomiast na każdym z kanałów tych pasm są cztery.
Ale one dokładnie wyglądają tak samo.
Dla każdego możemy ustawić typ filtra,
głośność, częstotliwość i właśnie dobroć, czyli to jest pełny parametryczny korektor.
I teraz mamy Channel Strips, przy czym tutaj pod tabem mamy, zdaje się, głośność każdego kanału.
Tak, i tutaj dla każdego z tych kanałów mogę sobie ustawiać głośność, ale System L, czyli ten dźwięk systemowy,
Karta systemowa, znaczy, no jeden z kanałów, tak nazwałem, jeden z kanałów, pierwszy, system R, czyli prawy kanał ten systemowy, kanał trzeci, to jest w tym momencie chyba nic, nie, to jest zoom akurat, więc, o, channel 5 to jest ta synteza, którą tutaj teraz słyszymy wszyscy, mogę ją wyciszyć ten kanał, no i wtedy oczywiście zniknie synteza.
Solo po lewy porównie oznaczone.
Solo, jeżeli oznaczę.
Oznaczone, nieoznaczone.
No to i też tak samo, jeżeli nacisnę przycisk od kanału solo w mikserze,
to on też tutaj będzie, no jeżeli nacisnę po prostu z miksera solo.
Oznaczone, nieoznaczone.
To też jakby będzie to powiedziane, że to solo się wcisnęło.
Send to suma po lewy porównie oznaczone.
Send to suma. Właśnie, tu już nie ma send to main lr, tylko send to suma.
Solo send to suma pole wyboru nieoznaczone.
Hannel 5 mainfaders uwag minus 0,596 db.
Hannel 5 output meter pole edycji tylko do odczytu zaznaczone minus 29,7 db.
I tu już jest meter poprawny, tak jakby jest rzeczywiście minus 29,
czyli tutaj te wszystkie mamy też mierniki w sposób dostępny zrobiony,
co nie jest bez znaczenia, może tak to określę, choć to spory eufemizm.
Pan Suwak, minus 100 left.
No, Suwak od panoramy, tu jest akurat 100% na lewo, no bo jest jeszcze drugi kanał.
Enable Hickpass filter, pole wyboru nieoznaczone.
I tutaj jest osobno, całego korektora mam jeszcze filtr.
Oznaczone. High pass filter Frequency SUVAC 20Hz.
36, 100, 200, 400.
Enable insert for high pass filter Frequency SUVAC 400Hz.
No i działa.
Enable high pass. Nieoznaczone.
I jak nieoznaczone, no to jest włączone.
High pass. Enable insert. Pole wyboru. Nieoznaczone.
Insert.
Insert source. Lista rozwijana off. Zwinięte.
To samo, czyli mogę tu sobie wybrać…
Właśnie.
W przypadku sumy był po prostu slot 1, slot 2, slot 3, slot 4, koniec.
ale w związku z tym, że kanały są monofoniczne,
FX1L, FX1R, FX2L, FX2R, FX3L, OFF.
Czyli jakby który kanał z tego stereofonicznego efektu
ma być efektem insertowym.
Potem też można zobaczyć, bo są takie na przykład kompresory,
które mają jakby osobno lewy kanał,
osobno prawy kanał.
One są niezależnie kanałowe i w ten sposób
Jakby jeden kompresor może obsłużyć jakby dwa inserty na dwóch różnych kanałach.
Enable gate pole wyboru nieoznaczone.
No czy małeś bramka i tutaj też gate tres holp suwak minus osiemdziesiąt db.
Taki jeden suwak od bramki.
Enable compresor pole wyboru nieoznaczone.
Compresor tres holp suwak minus sześćdziesiąt db.
Enable comp oznaczone.
Compresor tres holp suwak.
No tutaj akurat ten kompresor nawet jakoś,
a tak on działa i zaraz w ogóle pokażę jak on działa.
bo tu jest akurat fajnie ustawiony.
Są prez, sort, chrez, holp, suwak, minus 60 dB.
Na pleku pole wyboru oznaczone.
Band 1 gain, suwak 0 dB.
Band 2 gain, suwak 0 dB.
Band 3 gain, suwak 0 dB.
Band 4 gain, suwak 0 dB.
Active 1 PS.
Czyli tu są takie jakby…
A i tu ustawiamy jakby tylko te pasma,
jak bardzo one mają działać, tak?
Tak.
Tak i jakby mogę sobie w korektorze ustawić dokładnie co i jak,
a na tej głównej zakładce po prostu mam te najważniejsze ustawienia
kompresora, korektora, bramki,
i, takie takie najważniejsze podstawy tak żeby tak nie
zagłębiać ładnie chcę włączyć to włączam chcę coś tam.
Przestawić się jakby moc zadziałania tego no to to tu
przestawiam dokładnie tak rozwinięte poziom 2 configurę
1 i teraz konfiguracja są figurę grupa strip na me pole
edycji pusta i tu mogę oczy się wpisać nazwę tego kanału
strip color lista rozwijana w zwinięte input sojurce lista
na rozwijane usb zwinięte i teraz co ma być źródłem
tutaj.
Mogę albo wejścia analogowe albo usb czyli czy sygnałem
dla tego kanału ma być właśnie podłączony jakiś
sprzęt do tego miksera czy sygnał który wychodzi z
komputera przez usb No i w tym momencie mam gdzieś usb
dzięki temu ten system w ogóle tutaj słychać a to co jest
podłączone pod wejście, tego nie słychać.
I tak jak USB, jak rozumiem, mógłbyś mieć stereofonicznie cztery.
To znaczy, jeżeli chodzi o karty dźwiękowe, bo w ASIO jest osiem stereofonicznych.
Jasne.
I każdy kanał może mieć albo USB, albo analog.
Mhm.
Ja sobie akurat zrobiłem tak, że pierwsze osiem jest tylko USB,
dziewięć z szesnaście jest analogiem.
No tak sobie to ustawiłem, ale oczywiście zawsze można to zmienić i mało tego, jeżeli sobie to zmienię, potem zmienię sobie na scenę numer na przykład jeden, to znowu mi wróci scena numer na przykład dwa, to będzie inne ustawienie.
Dlaczego sobie ostatnio sprawdzałem jak uda mi się zmiksować, kiedyś pobrałem jakieś ścieżki jakiegoś koncertu, takie ścieżki surowe i próbowałem je właśnie zmiksować na tym mikserze i żeby tego nie zapamiętać, ustawiłem sobie na którejś, na której scenie po prostu ten mix tych wszystkich rzeczy, ustawienia efektów, głośności i to wszystko sobie czeka.
To jest właśnie gdzieś tam zapisane i kiedy tylko będę chciał mogę do tego konkretnego ustawienia wrócić i ten miks sobie tam poprawiać, bawić się tym i to będzie zupełnie inaczej niż mam w tej chwili mikser ustawiony, a zaczyna się audycja to po prostu ustawię następny numer 1 i cały mikser ustawia mi się już pod na słuch z Zuma.
I po to żeby wysyłać wszystko na Zuma.
USB Returns o urcę. Lista rozwijana. USB 5 zwinięte.
I teraz mało tego, jeżeli mam tutaj USB, to z którego USB mam mieć sygnał na tym kanale piąty szóstym,
bo być może na kanale piątym chciałbym mieć nie USB piąte, tylko nie wiem, trzynaste, bo tak.
Albo pierwsze, albo cokolwiek, po prostu mogę sobie wybierać, z którego, jeżeli wysyłam coś z komputera na USB 1.2, no to wysyła na kanał 1.2, ale być może chciałbym, żeby wysyłać na USB 1.2, to chciałbym na kanał, nie wiem, 7.8 załóżmy.
No tak, bo tak gdzieś tam w tej konfiguracji pasuje.
Pasuje, to dokładnie, tak, więc no.
USB to im słuchak 0db.
Czy USB ma być dodatkowo wzmocnione?
Minus 7 db, 0 db, 7 db, 0 db.
Po prostu jakby jakiś taki…
No.
HANNEL 5 INPUT PREFADER METER POLE EDYCJI TYLKO DO ODCZYTU ZAZNACZONE NIESKOŃCZONOŚĆ.
ANALOG SOURCE LISTA ROZWIJANA ANALOG 5 ZWINIĘTE.
To samo się tyczy tego wejścia analogowego.
bo jeżeli chciałbym mieć na przykład analog, nie wiem, 9, no to, no to mogę zrobić właśnie tutaj, no też, no jakby w taki sposób, jeżeli mam podłączonych, nie wiem, 10 mikrofonów i chciałbym, żeby na kanale pierwszym był raz pierwszy mikrofon, raz drugi, raz trzeci,
no to mogę sobie tutaj to przestawiać.
Także, no to są takie fajne właśnie rzeczy,
które w mikserach analogowych,
nie wiem, czy dałoby się zrobić, znaczy pewnie jakoś dałoby się.
Trzeba by było kable po prostu przepinać,
ewentualnie jakąś crossownicę jeszcze do tego zaprząt.
Tak, ale nie byłoby to łatwe, tak mi się wydaje.
No nie, zdecydowanie więcej zabawy.
Tak, i gain, czyli no jakie ma być wzmocnienie.
Minus 12 dB, 60 dB.
Jest plus 60 dB,
ale najwięcej zaczekam z uwag z RDB.
I znowu, jeżeli mam na przykład coś podpięte do wejścia analogowego,
jest stereo, to chcąc ustawić dokładnie równe wzmocnienie,
to sobie ustawiam dokładnie równe wzmocnienie.
Jeżeli mam mikrofon stereofoniczny,
to mogę w dwóch kanałach ustawić dokładnie na średnie plus 35
i to będzie plus 35, a nie plus 35,5.
Więc tutaj właśnie ustawienie takiego równego wzmocnienia dla jakichś kilku źródeł nie stanowi żadnego problemu.
Enable Phantom power pole wyboru nieoznaczone.
Dla każdego kanału osobno włączam Phantom zasilanie. To też jest fajne.
Pola it lista rozwijana normal zwinięte. Inverted normal.
Inverted to oznacza tyle, że jeżeli mam jakieś wejście, w którym jest uszkodzony kabel i wysyła się w przeciwnej fazie, to mogę je wysłać.
Inverted. Normal.
Inverted i wtedy jakby faza mi się odwraca w tym wejściu.
Też w niektórych sytuacjach rzecz mocno przydatna.
Podobno mikrofony Rode mają odwróconą tę fazę.
I jakkolwiek to nie jest jakby duży problem,
ale w sytuacjach nagłośnienowych,
gdzie nie wiem, 10 czy 12 mikrofonów musi razem grać,
no to już może jakieś znaczenie to mieć.
Automix Group lista rozwijana of zwinięte.
W której grupie automiksu ma to być?
Automix X, Automix Y, Out Of, Automix Priority 0 dB.
I właśnie ten priorytet dla automiksu, czyli czy to ma być standardowo traktowane,
czy ma to być ważniejsze od innych sygnałów, czy mniej ważne,
to jest podane w decybelach.
0,5 dB, 1 dB, 1,2 dB, minus 12 dB, 12 dB, od 12 do minus 12, 7,3 dB.
W pole edycji zaznaczam zaznaczenie Automix Priority, czyli Enter, wpisuję wartość i znowu Enter i mam wpisane 0.
Mute group lista rozwijana, not in group zwinięte.
Czy ten kanał ma być w którejś z tych grup wyciszających?
1, 2, 1, 3, 1, 2, 3, 1, 3, 2, 3, 1, 2, 3.
Mogę na przykład ustawić, żeby był w jednej, drugiej i trzeciej.
Not in group.
Czyli np. jeżeli wyciszam grupę jeden, to wyciszam jeszcze kanał piąty, m.in. grupę drugą, to kanał piąty też mi się może wyciszyć, albo nie.
No to jakby tu są wszystkie możliwe kombinacje 1-2, 1-2-3, 1-3-2-3, 1-2-3 i potem z czwartą grupą dokładnie tak samo.
Ciekawe czemu to w ten sposób, a nie ma po prostu czterech grup, np. czy tam pól wyboru?
no tak to zrobili, no jakoś tak to wygląda.
TCA Group lista rozwijana, Notting Group zwinięte.
Tak samo te grupy DCA, czyli te grupy od regulacji suwaków,
czyli na przykład, że mam właśnie cztery mikrofony
i tymi czterema mikrofonami chcę regulować na raz jednym suwakiem.
To też może być jedna, druga.
Jeden, trzy, jeden, trzy, dwa, trzy, jeden, dwa, trzy.
No właśnie.
Link Hannels pięć, sześć pole wyboru oznaczone.
Połącz kanały pięć i sześć,
czyli jeżeli reguluję głośność kanału pierwszego, czy tam piątego, to mam się równocześnie regulować głośność kanału szóstego.
I to właśnie tutaj też mam, dzięki czemu nie ma problemu pod tytułem, że muszę dwa na raz, żeby mi to się wszystko równo przygłaśniało.
I to też nie zawsze, no bo wiadomo, to nikt nie jest w stanie tak równiusieńko tego regulować.
po prostu to sobie łączę kanały i wszystko co robię dla kanału piątego robimy się również dla kanału szóstego.
Chociaż powiem szczerze, że trochę szkoda, bo zdaje się, że też w Tyflo Przeglądzie o tym mówiliśmy,
że nie da się zrobić tak, żeby dwa kanały były pod jednym suwakiem, muszą być pod dwoma.
Jedyne co można zrobić, to można zrobić sobie te DCA na dwa kanały,
że na przykład kanały 1-2 to jest DCA grupa 1, potem jest DCA grupa 2, 3, 4
i to są cztery pary kanałów na przykład
i w ten sposób to można zrobić.
Natomiast to są, to nie jest takie rzeczywiście
jak ja bym chciał, że ten konkretny suwak
to mi reguluje kanały 1, 3 i 7
albo nawet właśnie pierwsze dwa.
Albo chociaż dwa.
Albo że nie ma czegoś, że to jest kanał stereofoniczny po prostu.
Znaczy, wiesz, być może, bo pytanie,
które mi się cały czas nasuwa,
Czy udało Ci się już dojść do tego, w jaki sposób na przykład można zmieniać ustawienia tego kontrolera?
To znaczy, że na przykład chcę, żeby konkretny przycisk w danej konfiguracji robił coś.
Czy to jest rzecz prosta, czy raczej to jest coś, czego się no tak w sumie raczej nie dotyka i bazuje na ustawieniach, które już po prostu mamy?
To znaczy, tu jest jakby kilka rzeczy.
Ten protokół dosterowany mikserem, czyli mikserami Behringera, czyli ten cały XCTL,
to jest konkretny protokół i tutaj konkretne przyciski mają swoje konkretne funkcje.
Koniec z tego, co wiem.
Jest kontroler MECI Control na przykład, który teoretycznie też ma coś takiego,
ale tu można by teoretycznie robić jakiś mostek,
który jest jakimś programem, który przyjmuje te kontrolery, ale zwraca do miksera co innego, ale no to by trzeba napisać, ale pewnie dałoby się, ale ktoś by to musiał zrobić.
Czyli nie ma tak naprawdę prostej możliwości, że jeżeli z jakiegoś powodu, no nie podoba mi się, że ten przycisk tam robi to, ja chcę żeby robił co innego, to nie.
O ile mi wiadomo nie ma, albo czegoś nie doczytałem, ale raczej staram się grzebać w tych manualach i więc prawda, no wydaje mi się, że nie jest.
Nawigator drzewo, konfiguruj.
I to jest zakładka konfigur.
I potem mamy ustawienia bramki.
Enable gate pole wyboru nieoznaczone, modelista rozwijana, gate zwinięte.
I razem mamy kilka ustawień bramki.
Czy to ma być Expander 2, 3, 4, gate.
Gate.
Gat.
Duck.
Albo duck, czyli no taka kaczka sterowana czymś.
Modelista rozwijana, duck zwinięte.
Tyle, że to jest bramka, nie kompresor, czyli ta kaczka chyba, tak mi się wydaje, będzie jakby odwrotną kaczką, czyli ja mówię, to się przygłaśnia, ja nie mówię, to się ścisza, chyba.
Tres holp suwak minus 80 db. Input meter pole edycji tylko do odczytu zaznaczone minus 17.6 db.
Activity meter pole edycji tylko do odczytu zaznaczone 0 db. Rangę suwak 60 db.
Attack suwak 1 ms. Holp suwak 502 ms. Relase suwak 908.
Source lista rozwijana self zwinięte.
O właśnie i co ma być źródłem dla bramki?
Czy ten kanał właśnie, czy jakiś inny kanał?
Czyli ta bramka może być właśnie sterowana czymś.
Chociaż teoretycznie mógłbym ustawić tą kaczkę,
ale dobra, nie, nie będę chyba kombinował, żeby tutaj nie, jakby coś mi tu nie pasowało i to nie działo tak jak myślałem, że to działa, ale nie pamiętam dokładnie w czym był problem.
Enable filter pole wyboru nieoznaczone. Filter typ lista rozwijana 3.0 zwinięte. Filter frequency active 1P.
Nawigator drzewo gate 2 z 5 poziom 2. Compressor 3 spie…
Ustawienie kompresora i tu mam właśnie zrobione w ten sposób.
Compressor grupa. Enable compressor pole wyboru nieoznaczone. Model lista rozwijana. Compressor zwinięte.
Tu też mamy ekspander, kompresor albo ekspander.
kompresor typ lista rozwijana peak zwinięte, envelope lista rozwijana loga i tchmic zwinięte,
hres holp suwak minus sześćdziesiąt deb, ratio lista rozwijana sto zwinięte,
kne suwak jeden, gain suwak zero deb, reducjon meter pole edycji,
attack suwak dzies, holp suwak dwieście m, release suwak sto pięć,
source lista rozwijana in zero dziewięć zwinięte.
O właśnie, in zero dziewięć, czyli ten konkretny kanał będzie kluczowany nie sobą,
czyli to nie będzie taka klasyczna kompresja, tylko moim mikrofonem.
Więc jeżeli ja włączę ten kompresor…
Ja włączę tu sobie jakąś muzyczkę, to będzie akurat wygenerowane przez suno.
Taka śmieszna muzyczka.
I teraz będę coś mówił.
To w tym momencie wycisza mi się muzykę.
Ja nic nie robię, nic nie wciskam.
Ale po prostu mówię i muzyka nagle znika.
Oczywiście mogę tym wszystkim sobie, no, zarządzać, o ile mi to się wyciszać,
na jak długo, jaki poziom wejściowy ma mi to wszystko aktywować,
no i tak dalej.
Ale nie mówię i proszę bardzo, muzyka jest.
Także…
No to się dla radiowców czasem też może przydać jakaś taka
Delikatna oczywiście ta tak zwana kaczka.
Tak, no tutaj jest to ustawione jak absolutnie ekstremalnie.
Ekstremalnie, oczywiście.
No ale działa, tak?
No więc jak najbardziej delikatniej można to ustawić
i to wtedy będzie działał jakby znacznie przyjemniej dla ucha.
Tak samo, ustawienia korektora dokładnie to samo,
co w przypadku tego korektora dla Sumy,
tylko tyle, że tu są cztery pasma, a nie sześć.
Sębs pięć z pięć poziomów i ustawienia wysyłek.
Sębs grupa bus jeden suwak minus piętnaście db.
Jaka głośność ma wyjść na grupę jeden?
No minus piętnaście db, okej.
Bus jeden grouping lista rozwijana of zwinięte.
Oj, Martynka, za chwilkę.
Bus jeden grouping lista rozwijana of zwinięte.
Bus jeden grouping, nie wiem co to są jeszcze grupy wysyłek.
Zapomniałem o tym poczytać, co chwila gdzieś mi się to plącze i po prostu zapominam.
BUS 1 TAP POINT LISTA ROZWIJANA POST FADER ZWINIĘTE
I teraz, gdzie ta grupa ma, no właśnie
INPUT PREEKU POST EQ PRE FADER POST FADER SUBGROUP POST FADER
Gdzie ta grupa ma być, to znaczy, czy sygnał, który idzie na tą grupę,
ma być przechwycony bezpośrednio z wejścia analogowego, tylko poprzez mocniaczu.
Niezależnie od tego, że ma na przykład na kanale ustawione USB,
to mogę ustawić tak, że do grupy idzie sygnał z wejścia analogowego, bo tak.
Input pre-eq.
Pre-eq, czyli przed korektorem.
Post-eq.
Post-eq, czyli po korekcji, ale chyba przed efektami.
Pre-fader.
Pre-fader, czyli po efekcie insertowym, ale czy tam po kompresorze,
już nie pamiętam dokładnie, bo to musiałbym mieć gdzieś tam przed sobą schemat tego miksera.
No i po suwaku, czyli mogę sobie nie tylko ustawiać prepost, tak jak to jest zazwyczaj, ale w dużo większej ilości miejsc mogę ten sygnał na tę grupę wysłać.
A subgroup to jest chyba w ogóle z takimi ustawieniami jak na sumę.
Jakoś tak, tylko że to jest jakby odbicie,
to są po prostu kopiowane chyba wszystkie ustawienia z sumy, tak mi się wydaje.
BUS2 SUWAG-15D BUS2 GROUPING LISTA ROZWIJANA OFF ZWINIĘTE.
BUS2 TAPPOINT LISTA ROZWIJANA PREFADER ZWINIĘTE.
I tu są wszystkie sześć takich wysyłek, i teraz mam wysyłkę na FX1, to samo ta grupa, i znowu czy na FX ma być wysłane po, przed i po czym, czy przed fejderem, czy po, czy przed EQ, czy po EQ,
To wszystko jest ustawialne dla każdego efektu,
czy dla każdego efektu, który jest w FX3, FX4, FX5, FX6, FX7.
I tyle jeżeli chodzi o kanały.
I dla każdego kanału są mniej więcej takie ustawienia.
Więc ja tu sobie zamknę ten Channel Strip.
Podobne rzeczy mamy ten Auxiliary,
tylko że on jest traktowany rzeczywiście jako kanał stereo.
Poziom 2, son figurę 1 z 3, EQ 2 z 3, send z 3 z 3 i mamy tylko EQ i wysyłkę, nie mamy dla tego kanału AUX, nie mamy tutaj kompresora i korektora.
Czyli tak bardzo podstawowo.
Tak i teraz kanał 1718 jest zrealizowany na dwóch jackach i teraz gdybym ja chciał na przykład te dwa jacki,
I żeby nie były kanałem AUX, tylko kanałem na przykład 1-2, bo na przykład chciałbym, żeby smartfon był na kanale 1-2, taki właśnie podłączony pod takie jacki stereo, to chyba mógłbym właśnie tak zrobić, że kanał 1 to jest wyjście 17, ten jack właśnie duży i kanał 2 to na przykład jest jack, ten drugi 18 i wtedy wszystkie XLR mogą być na przykład na reszcie kanałów.
W tym ten AUX 17-18, bo załóżmy, że akurat coś potrzebuje, jakiś mikrofon, nie wiem, no tak czy inaczej, mogę to sobie wszystko dowolnie ustawiać.
Poziom 0FX, Returns, zwinięte, 4 z 9.
I mamy powrotę efektów.
Poziom 1, Returns, 1, rozwinięte, 1.
To samo.
Returns, solo, polewy, mute, return, solo, pole, send, to, suma, return, 1, main, return, 1, band, suwak, enable, band, 1, band, 2, band, band, active, navigate, return, 1, navigator.
Efekty też mają korektor, ale nie mają kompresora.
Poziom 2, son, eku 2, son, figurę 1, z 3 poziom, son, figurę, grupa, strip, na me, pole, edycji, pusta.
Też mogę nazwać ten powrót z efektu.
Strip, solo, input, source, list, usb, return, source, input, source, lista rozwijana, input, zwinięte.
O to jest dobre.
Usb, input.
Input, bo mogę na przykład usb.
Usb, return, source, lista rozwijana, usb, 1, 2, zwinięte.
Ojej.
Usb 3, 4, usb 17, usb, usb, trim, suvac, 0db, return, 1, prefader, metemute,
grow, lista rozwijana, tca, grow, pli, active, nawigator, drzew.
Zdaje się, że na przykład powrót z USB, że jeżeli wysyłam coś z USB, to może być nie na kanał, tylko to może być jako powrót z efektu chyba w ogóle traktowany, więc to tu są różne ciekawe historie.
EQ 2, 3 poziom, sens 3, sens.
EQ i sens. I teraz każdy efekt może być wysłany nawet na ten sam efekt.
zgrów, bus jeden, bus jeden, bus, bus, bus, bu bu bu bu bu bu bu bu bu bu bu eFi,
eFix jeden gro, e fi, e fix dwa ssówa, efix dwa, efif efif efif ef af na senc
Czyli eFix jeden może być wysłany na eFix jeden poziom jeden, return dwa
na co trzeba uważać bo się będzie zrobić
Czy to nie spowoduje właśnie, miałem pytać czy to nie spowoduje jakiejś
nieskończonej pętli zwrotnej?
No może oczywiście.
No ale gdyby ktoś potrzebował to jest.
No można sobie taki efekt zrobić.
Czemu nie?
Można ja się tym bawiłem
na przykład i robiłem takie nietypowe efekty, bo z niektórymi da się właśnie zrobić takie, takie, takie, no to dosyć ciekawe, takie, takie eksperymentalne troszeczkę.
Poziom zwinięte. Mixbus zwinięte. Pięć scenariusza.
FX Red. Mixbus zwinięte. Mixbus gruba. Mutebus jeden. Pole wyboru nie. Bus jeden. Mainfader suwak minus zero kropka dwieście.
Tutaj mam suwaki jakby od tych podgrup poszczególnych.
Mutebus dwa. Pole wyboru nie. Bus dwa. Mutebus, mutebus, mutebus, mutebus. Active jeden. Nawigator.
I sześć z tych grup jest.
Poziom jeden. Mixbus jeden. Rozwinięte jeden.
I teraz Mixbus, czyli tutaj mogę każdy z tych kanałów
przyporządkowywać i też, czy każdą podgrupę mam wysłać do sumy.
Mixbus, 1 aux, send, 1 open, suwak, minus, enable, insert, pole wyboru oznaczone.
I na tych podgrupach też mogę mieć insert zapięty.
W tym momencie nawet mam, bo ja sobie wymyślałem w ten sposób,
akurat w Zoomie tego nie mam, natomiast jak wysyłam dźwięk do jakiegoś,
nie wiem, jak rozmawiam na jakimś teamtalku, na czymś, to na tym teamtalku mam ustawiony limiter i ten limiter, jak sobie go, no właśnie mam…
Insertsource lista rozwijana FX 1L zwinięte. Enable compressor pole wyboru nieoznaczone.
No właśnie, tu mogę jeszcze mieć kompresor.
Compressor treshold suwax. Enable EQ polewy. EQ modelista active. Jeden nawigator drzewo.
Actmix bus 1. Enable EQ modelista rozwijana. Parametryc zwinięte. Graphics parametryczne.
I też tak jak na sumie ten korektor może być parametryczny lub graficzny.
Active i nawiga…
Ja mam właśnie zrobione w ten sposób, że na grupie mam limiter i ten limiter powoduje,
że nawet jak będę mówił głośniej, ciszej do mikrofonu,
no to tutaj będzie to wszystko fajnie limitowane, żeby nie było przesterów.
Poziom 2 mix bus 1 mix rozwinięte 1 z 4. Poziom 1 mix bus 1 rozwinięte 1. Poziom 2 mix bus 1 mix rozwinięte 1. Mix bus 1 mix grupa. Mix bus 1 main fader suwak minus 0. Aux send 1 output meter. System L suwak nieskończoność.
I tutaj mogę każdy kanał na tę grupę wysłać, bo oprócz tego, że w każdym kanale mam, w tym send mogę wysłać na każdą grupę, to z poziomu właśnie grupy mogę każdy kanał.
Systemy Hannel 3 Hannel 10 suwak nieskończoność, Hannel 16 suwak auxin suwak nieskończoność.
O i auxin jest aktowany prosto jako jeden stereofoniczny kanał, nie ma auxin L, a auxin R.
Return 1 suwak nieskończoność.
I powroty z efektów.
Return 2, Return 4, Active 1, nawigator drzewo, poziom 3 pan, bus 1, 2, 1 zje.
I to samo jeżeli chodzi o panoramę tej wysyłki na grupę.
Poziom 2, konfigurę 2 z 4.
Mam jeszcze konfigurację.
Konfigurę grupa, strip na me pole edycji pusta.
Tutaj możemy tę grupę sobie nazwać i kolor.
BUS1 PREFADER METER POLE EDYCJI TYLKO DO ODCZYTU ZAZNACZONE MINUS 34 KROPKACZ.
Tutaj mamy też miernik.
MUTE GROUP LISTA ROZWIJANA NOT IN GROUP ZWINIĘT.
Mogę też dodać sobie to do grupy, żeby wyciszyć te…
TCA GROUP LISTA ROZWIJANA LINK BUS1 DWA POLE WYPORU OZNACZONE.
I też mogę połączyć dwie te grupy, jeden dwa, żeby one tworzyły tak samo jak dwa kanały,
jakby jedną grupę stereofoniczną, ale znowu, dwa suwaki będą potrzebne,
żeby na przykład regulować jej głośność, znaczy dwa suwaki będą potrzebne.
No dwa będą zajęte, a może jeszcze raz.
Navigator drzewo, są figurę dwa, są pressor trzy z cztery poziom,
EQ cztery z cztery poziom.
No i tu mam kompresor akurat i EQ.
Poziom jeden mix boost, dwa zwinięte.
I tak samo całej reszcie.
Poziom zero mix boost, zwinięte sześć, mix boost, zwinięte sześć.
Mamy jeszcze ustawienie tych grup DTA.
I tutaj mam suwaki od każdej z tych czterech grup.
Grupa pierwsza.
I tu mam miernik i właśnie widziszenie i suwak od głośności tej grupy.
I mamy konfigurację i tu akurat mamy bardzo niewiele, bo mamy nazwę tego, kolor.
i tyle, no bo to są te grupy, które jakby tylko wycili.
To są te grupy do regulacji głośności, tylko nic innego, nic nie ma.
I mamy w końcu sloty efektów.
FX slots grupa, mute FX1 pole wyboru nieoznaczone, FX1 mainfaders uwag, minus 0.0, mute FX2 pole wyboru, FX2 mainfaders uwag.
I tych slotów mamy 4.
Mute FX, mute FX, active, je, nawigator, drzewo, rozwinięte.
Na przykład Behringer X32 ma tych slotów osiem.
Poziom 1, slot 1 rozwinięte.
Ale są te sloty, znaczy jest ten mikser znacznie droższy.
Slot 1, grupa, mute, fx 1, pole wyboru nieoznaczone, solo pole wyboru nieoznaczone,
fx 1, main fader, suwak, minus, 0.0, fx selection, lista rozwijana, precision limiter zwinięte.
No właśnie, tu jaki efekt jest dany?
Tego akurat nie będę ruszał, bo to jest w użyciu prawdopodobnie w jakiś sposób.
Więc może sobie ruszę slot 2.
Poziom 2 parameters 1, poziom 1 slot 2, slot 1, solo pole wyboru nie,
fx 2 ma infadersuwa, fx seleccjon, lista rozwijana, stereocombinator zwinięte.
Kombinator to jest taki efekt bardzo radiowy,
ale ja go chyba w tej chwili nigdzie nie używam.
I teraz tak, tutaj mam właśnie tę listę efektów,
fx seleccjon, lista rozwijana, stereocombinator ma fx rozwijany.
I tych efektów to jest koło 60.
i to są same tylko pogłosy i każdy z nich ma swoje oczywiście parametry.
3-Tap Delay, Rytm Delay, Stereo Chorus, Stereo Flanger, Stereo Phaser, Dimensional Chorus, Mod Filter,
Martin Rotary Speaker, Tremolo Panner, Sub Odstawer, Delay Humber, Chorus Humber, Flanger Humber,
Delay Chorus, Delay Flanger, Modulation Delay, Dual Grab Hits, Stereo Grab Hits, Dual True EQ, Stereo True EQ, Dual De-Esser.
Właśnie, Dual, czyli to są te wersje, w których jakby jeden kanał jest niezależny od drugiego.
Stereo De-Esser.
Albo Stereo, czyli no właśnie, kiedy będę chciał ich użyć jako efektów stereofonicznych.
Stereo XTC Q1, Dual XTC Q1, Stereo XTC Q5.
I tu są różne jakieś rodzaje korektorów, kompresorów.
Dual XTC-Q5 VW D-Signal, Precision Limiter, Stereo Combinator, Dual Combinator, Stereo Fire Compressor, MS Fire Compressor, Dual Fire Compressor, Stereo Leisure Compressor.
Jeszcze MS, to też jest taka śmieszna technika stereofoniczna.
Dual Lensure Compressor, Stereo Ultimo Compressor, Dual Ultimo Compressor, Dual Enhancer, Stereo Enhancer, Dual Excheater, Stereo Excheater, Stereo Imager, Edison X1, Soundmaxer, Dual Guitar Amp, Stereo Guitar Amp, Dual Tube Stab, Stereo Tube Stab, Dual Pitch Shifter, Stereo Pitch Shifter.
Dobra, ustawię sobie może, no ten kombinator niech będzie, bo on ma sporo efektów.
i to ma też wersję stereo albo dual, i w dual po prostu dwa kanały są procesowane niezależnie, a w wersji stereo są te dwa kanały na raz.
I też, czy ten efekt ma być jako efekt efiksowy, czyli…
Return to jest właśnie scenariusz taki, w którym ten efekt idzie na ten Return i wtedy na FX1, czyli wyśle to na FX2, to wyśle na ten efekt i to będzie sygnał jakby równolegle wysłany na efekt albo sidechain,
Czyli to jest sytuacja, w której ten efekt jest traktowany jako insertowy i jeżeli któryś kanał, na przykład mogę za chwilkę mikrofon, wysłać na ten efekt i on dostanie takiego radiowego, fajnego ciepełka.
Poziom 0. Poziom 1. Suma. Rozwinień. Poziom 2. Suma. Mix. Poziom 3. Zmienię. Poziom 4. Channel. Rozwinień.
Tu wybieram MXL. Poziom 1. MXL. Zmienię. MXL. MxSemii. Pansówak. Enable hip. Pass. Enable insert. Pole wyboru. Nie oznaczone.
Insert. Zaraz tu sobie go włączę. FX3. FX2. Enable insert. Oznaczone.
I teraz jak go włączę, to się zmienił mój delikatnie dźwięk. Takie mam wrażenie.
Co prawda być może, być może nasi słuchacze nie odczują zbyt wielkiej różnicy,
bo jeszcze dodatkowo no tu mamy kompresor, który nam sumy pilnuje,
natomiast ja potwierdzam, słychać.
Tak, i on też ma taki efekt.
Tak, dokładnie.
On też ma taki efekt, więc to będzie taki efekt podwojony.
Więc ja może spróbuję włączać jakiś taki efekt, który…
Band 1 Games, uwaga.
Enable Compressor.
Który ma…
Który ma jakiś bardziej słyszalny efekt.
Eksputca zwinięte sze, fx slots rozwinięte poziomie, slot 2 rozwinięte faszt.
Slot 2.
Active slot 2 grupa, fx seleccjon lista rozpchal rewer.
O, jest pogłos. Aha.
Stereo pitchs.
Dobra, może…
Dual pitch shift.
Jakiś pitch shifter teraz włączyłem.
Pogłos jest odcinany przez ten mój efekt do…
Dokładnie.
Tak.
Fx routing lista rozwijana się, decha im zwinięte.
Rozumiem właśnie sidechain.
I teraz mamy parametry. Akurat w przypadku pitch shiftera tych parametrów nie będzie dużą.
Tak, tu mamy znowu ten pitch shifter.
O, semitony A.
O, cztery. Nie, to jest w takim razie drugi.
Centa suwak minus dziesięć. Delajla suwak pięć kropka zero. Gajna suwak sto. Pana suwak minus pięć. Mix suwak sto.
Sendone bez suwak zero. Cztery.
O, teraz cztery. Proszę bardzo. I mam. I działa.
Tak. Słychać, że działa.
Centa suwak dziesięć.
Cent. No to tu niewiele da.
Delajl bez suwak sześć kropka osiemdziesiąt siedem MS.
Tu mam jakiś delay.
Jeden MS.
Mogę go zrobić mały.
Pięćset MS.
Albo duży. O, rzeczywiście.
Jeden MS.
Nie słychać tego, ale jest duży.
Gajn bez suwak sto.
I gain.
Pan bez uwag 50, 10, minus 30, gdzieś 50.
Hicups uwag 15, hi-cut, 10, 6, 3, czyli tu mogę, o, rzeczywiście może być ten, o,
filtr, 3, 5, 7, 2, tak, efekt 2, left post processing meter,
efekt 2, left post processing meter, pole edycji tylko do odczytu zaznaczone, minus 61, 5.
To też jest fajne, bo tych, rzeczywiście tych mierników wszędzie dużo.
Nawigator drzewo, param, jeżeli sobie zmienię efekt, napisz inny,
Fx seleccjon lista rozwijana stereo to bestage zwinięte.
Jakiś tube stage, no dobra niech będzie tube stage.
Fx2 left preproc Fx2 right preproc drive suwak 25.
Proszę bardzo, drive.
Zero, sto.
Robię na 100% i teraz mam taki niby lampowy.
Tak, taki lekki przester, no bo to ma być jakiś tam symulator lampy.
Fnr suwak 20.
Oddr suwak 28.
Gain suwak minus sześć kro.
Lo cud suwak pięćdziesiąt pięć.
Pi cud suwak lo.
Gain suwak z.
Lo frecu suwak.
Pi gain suwak z.
Pi frecu suwak.
Fx2 left post.
Tu są różne ustawienia tej lampy.
Poziom 0, poziom 1, poziom 0, rozwinięte, poziom 1, rozwinięte.
Ja muszę wyłączyć tego, ten symulator lampy, bo jednak…
Myślę, że coś takiego będzie lepsze.
Wczesnym słuchasz się przyjemniej.
Tak, swoją drogą, na przykład na mikrofonie mam ustawiony korektor.
I na przykład teraz mogę z jednym suwakiem,
Znaczy jednym polem wyboru wyłączyć ten korektor i bez korektora ten mikrofon brzmi w ten sposób.
Oznaczone.
A gdy go włączę to brzmi w ten sposób. Także gór jest więcej.
Band 1 gain suwak minus 3 kropka 7. Band 2 gain suwak 0 dB. Band 3 gain suwak minus 3 kropka. Band 4 gain suwak 6 dB.
Active 1 nawigator.
Także tak to mnie zainteresowało.
No i dla każdego slotu mamy.
Poziom 1 slot 2 rozwinięte 2 z 4. Poziom 1 poziom 2 parameters 1 z 2.
Parameters.
Son figurę 2 z 2 poziom 2.
Konfigur czyli.
i ogólnie nazwa tego efektu i tyle i tutaj dla tych wszystkich czterech slotów mamy takie same ustawienia.
Routing rozwinięte 8.
Jeszcze mamy routing.
Routing grupa main lista rozwijana main lr zwinięte.
I teraz czy wyjścia main, czyli te główne xlr są domyślnie przypisane do głównych wyjść z miksera.
monitor, ale mogą być wyjściami monitorującymi USB 1 i 2 albo mogą, mogą, no właśnie, chyba przejmować sygnał z USB USB 3, 4, USB 5, 6, USB 7, 8, USB, USB, USB, USB 17, 8, nie, mineler, USB 17, 8, mineler, albo…
Wyjścia słuchawkowego nie będę zmieniał, bo sam z niego korzystam i po prostu przestanę słyszeć cokolwiek.
Active 1 PS, nawigator drzewo, routing rozwinięte 8, poziom 1 AUX Outputs rozwinięte 1 z 3.
Wyjścia AUX.
AUX Outputs grupa, AUX Out 1 Source, lista rozwijana bus 1 zwinięte.
Wyjście AUX numer 1 to jest grupa numer 1, ale wyjście AUX.
może być bezpośrednim wyjściem z kanału nr 1, czyli te dwa pozostałe okrojone kanały albo może wyjście AUX jakby przyjmować sygnał, znaczy być powiązany z tym, że wysyłam sygnał na FX1.
FX1R i FX1 lewy kanał, prawy kanał, FX2L, FX2R, FX3, FX3R, FX4, FX4, BOOST1, BOOST2, BOOST3, BOOST4, BOOST5, BOOST6, FFEST1, FFEST2, FFEST3, FFEST4.
Czyli on może, ono może być, zdaje się wysyłką z konkretnego efektu, jakby faktycznie efektu.
MINEL, MINER.
W wyjściu głównym.
USB1, USB2, USB3, USB4, USB5, USB6, USB8, USB18.
Aż do USB 18, czyli prawdopodobnie tu chodzi o to, nie testowałem jeszcze tego, że jeżeli wysyłam sygnał z komputera na USB numer 1, to ono może bezpośrednio iść do wyjścia AUX numer 1.
AUX OUT 2, AUX OUT 3, SOURCE LISTA ROZWIJANA, BOOST 3, SWEEN OUT, AUX OUT, BOOST 1.
dotyk jak było czyli bas jeden.
I teraz nie wiem czy Michale na to zwróciłeś uwagę, że
jeżeli nie będę używał efektów w tym mikserze takich jako FX to mogę mieć
osobny miks na wyjściu main, osobne miksy trzy stereofoniczne na wyjściach
tych bus 1 do bas 6, to można trochę jako trzy wyjścia stereofoniczne, czyli mam cztery niezależne miksy
plus cztery FX, czyli mogę mieć osiem niezależnych stereofonicznych miksów, tylko tyle, że mi wyjść nie wystarczy
i będę musiał kupić dodatkowe właśnie to urządzenie, które mi z altronetu zrobi, bo potem będą jeszcze dla wyjść altronet
jakby będzie to samo.
No to jest rzeczywiście bardzo fajne,
bo takich
miksów, które możesz podać w jakieś
miejsce, no to
no to się przydaje. Ja na przykład
właśnie w tym momencie mam to tak zrobione,
że akurat mam u siebie trzy
różne miksy.
Jeden na sumie, drugi na jednej
grupie i trzeci na
drugiej grupie.
I to w zależności od tego, gdzie
chcę, żeby coś było kierowane,
No to tak to mam ustawione. Jeden mix to jest dla słuchaczy, drugi mix jest dla współprowadzących, trzeci mix jest dla tych, którzy się do nas wdzwaniają przez telefon, żeby to, żeby na przykład ktoś, kto do nas dzwoni, nie słyszał sam siebie, a z kolei słuchacze i prowadzący jak najbardziej chcą go słyszeć.
Tak jest. A my na przykład nie zawsze musimy chcieć słuchać muzyki, która leci na przykład w radiu, bo coś tam.
Więc i w dodatku tutaj dla każdej, bo w mikserach analogowych subgrupy nie mają swoich dedykowanych głośności, to znaczy, że jeżeli wysyłam coś na subgrupę, to tylko mogę na to wysłać lub nie.
A tutaj dla każdej subgrupy mam różne głośności, jeżeli telefon na przykład, do telefonu chciałbym podać nas nieco głośniej, to mogę tak zrobić.
A na przykład zooma ciszej, mniej głośniej, bo nie wiem co, bo coś tam.
To mogę to właśnie w taki sposób zrobić.
I dla każdego z tych miksów mogą być rzeczywiście różne miksy z różnymi głośnościami w te wszystkie miejsca.
I też nie od rzeczy jest to, że tu mamy tak naprawdę no dużo tych różnego rodzaju efektów, ja na przykład do swojego mikrofonu mam osobną skrzyneczkę, która jest podłączona do miksera i to jest dodatkowy taki kompresor, który powoduje, że no mnie tam w odpowiedni sposób słychać, no przy okazji jeszcze trochę wzmacnia mi poziom z tego mojego mikrofonu,
ale przede wszystkim to chodzi tu o jakieś jeszcze dodatkowe ukształtowanie brzmienia tego sprzętu,
a w tym mikserze to po prostu użyłbym jednego z efektów
i być może nawet by się okazało, że nie musiałbym używać tego naszego oprogramowania, z którego korzystamy,
czyli Stereotoola, które gdzieś tam sobie siedzi na końcu tego naszego łańcucha,
a mógłbym sobie użyć tego kombinatora, tak?
Być może, być może.
No jest, jest szansa.
On oczywiście nie jest tak rozbudowany jak Stereotool.
Zdecydowanie.
No tych parametrów to ma tam kilkanaście.
To jest, bo to jest jednak mikser, który nie jest
dedykowany do radia, tylko do nagłośnienia,
ale no myślę, że w takim czymś jak Tyflo Radio
to możliwe, żeby można było to spokojnie ogarnąć.
Mixery dedykowane do radia to jest w ogóle zupełnie inna bajka i tam na zupełnie inne rzeczy się stawia.
Zdecydowanie mniej mają tych różnych ustawień i tam też się stawia bardziej na to, żeby nie każdy miał koniecznie dostęp do wszystkiego też,
bo żeby po prostu prezenterzy nie grzebali.
Swoją drogą, jak to jest tutaj? Czy ten mikser na przykład da się jakoś zabezpieczyć, nadawać jakieś kontrole dostępu,
że np. ktoś zależy nam, żeby miał dostęp do czegoś, a nie do innych ustawień?
Nie, to jest jeszcze za niska półka.
Są rzeczywiście miksery, które mają swój login.
Mało tego, np.
niedawno słyszałem, znaczy
jest filmik, który opisuje taki mikser
szuhuhuhu za jakieś, ile on kosztował? 150 tysięcy?
Czy jakoś?
I to jest mikser, który podobno w ogóle
Jego ekran, dotykowy, ale to już jakby inna kwestia i on podobno wygląda jak pulpit systemu operacyjnego.
Jest ikona z zegarem, ikona z Wi-Fi, różne inne ikony i tam masz swój login, hasło.
Mało tego, on się loguje do chmury i ty możesz na przykład mieć swoje ustawienia, które sobie zrobiłeś na przykład u siebie w studiu.
Jedziesz na koncert, gdzie akurat taki mikser jest, pobierasz swoje ustawienia ze studia i ten mikser zachowuje się dokładnie tak, jak twój mikser.
Masz jakieś swoje presety, swoje jakieś tam inne ustawienia, jakieś sztuczne inteligencje, bo teraz te miksery też mają jakieś tam sztuczne inteligencje,
które są już nauczone na twoich wszystkich rzeczach, no wszystko, wszystko masz jak u siebie.
No tu zresztą też jakaś sztuczna inteligencja była przy którymś z tych efektów, było jakieś AI gdzieś tam.
Nie, to znaczy być może to akurat taka zbitka, ale chyba nie. Ja tam nie pamiętam, żeby coś tam, żeby oni się chwalili jakimś AI-em w tym mikserze.
Jasne. No okej, no to co, to coś tu jeszcze mamy jak rozumiem.
Mamy, no tutaj mamy te sześć wejść tych AUX.
Poziom 2 AUX Output, Tap Point 1 zjeb…
I potem ten Tap Point, czyli…
AUX Output, Tap Point, Grupa.
AUX Output, 1 Tap Point, Lista rozwijana, Post Fader rozwinięte.
Gdzie to jest pobierane, w którym miejscu.
I tego też jest dużo.
Analog. Analog mute. Input. Input mute. Pre-EQ. Pre-EQ mute. Post-EQ. Post-EQ mute. Pre-Fader. Pre-Fader mute. Post-Fader.
Mute. Pre-Fader mute.
Właśnie. Wydaje mi się, choć nie sprawdzałem, że to jest chyba coś takiego, że jak wyciszysz kanał, to on się chyba może na tym wyjściu pojawić.
Aha, czyli wtedy. Okej, no.
Tak.
Tak mi się przynajmniej wydaje, choć nie jestem tego pewien, oczywiście, ale możliwe, możliwe, że tak jest.
Wtedy w ogóle było śmiesznie, bo można by robić miksy właśnie wtedy, kiedy nie słychać. No, taka, taka zabawna rzecz.
Poziom 1, Ultranet Outputs, zwinięte 2.
Mamy Ultranet Outputs i mamy dokładnie to samo, czyli mamy właśnie te 16 wyjść z tego Ultranetu i które wyjście ma być czym i gdzie?
USB Outputs rozwinięte 3 z 3 poziomie.
I dokładnie to samo jeżeli chodzi o wyjścia USB, czyli na przykład wyjście USB, czyli jeżeli ja w komputerze chcę mieć, robię sobie nasłuchuj z USB 1-2,
to czy to ma być kanał jeden, czy jakaś grupa, czy nie wiem co jeszcze.
No to jest coś takiego, co rzeczywiście pozwala temu mikserowi każde USB skierować
w każde miejsce i to samo tyczy się potem tych tappointów, czyli też USB możemy mieć
przed faderem, po faderze, przed EQ, po EQ i tak dalej.
Np. mogę zrobić coś takiego, że realizuję koncert, czy tam jakieś spotkanie na tym mikserze,
daję oczywiście jakieś efekty, jakieś inne rzeczy, korektory,
ale na reaperze nagrywamy się wszystko dokładnie surowe, bez niczego i w domu np. robię to lepiej,
żeby już tak wyszło nagranie takie tip-top, np.
No, są sytuacje, w których ma to zastosowanie, to na pewno.
Zdecydowanie.
I na przykład też z reguły USB 1-2, nie pobieram zdanie się, USB 1 to jest akurat grupa nr 1, czyli wszystko co mi się wysyła na grupę nr 1 to idzie na USB 1, ale pozostałe USB to są już USB do konkretnych kanałów.
USB-out 3 są urzelista rozwijana, Hannel 3 zwinięte.
USB-out 4 są urzelista rozwijana, Hannel 4 zwinięte.
Czyli jeżeli pobieram z komputera z USB 3.4, to po prostu jest z kanału 3.4.
Dobrze, tu mogę też robić takie stereo mixy na tym mikserze,
bo jeżeli coś wyślę na kanał 3.4, który też wychodzi z USB,
to będzie to słychać na input 3.4 i mogę to przetworzyć jeszcze przez jakiś,
nie wiem, efekt mikserowy, czyli mogę sobie zrobić stereo mixa, ale nie wiem, z kombinatorem.
Albo z czymś jeszcze innym, z jakimś korektorem, czy tam z czymkolwiek, tak?
Także to są takie stereo mixy na sterydach, można powiedzieć.
U.S. U.S. U.S. U.S. Navi.
Active 1. Naviga. Poziom 2 USB output.
Tab point. Poziom 1 USB output.
Poziom 2 USB output. Tab point.
I właśnie Tab point, czyli właśnie gdzie to USB jest, czy właśnie po tłumiku przed,
po eku i też tu będzie to mute, że też mogę, jeżeli coś jest wyciszone, to idzie na USB.
Poziom 0 Setup rozwinięte. 9.
I ostatnia zakładka Setup.
Setup grupa. Link. Paired. Pre-amps. Lista rozwijana. On zwinięte.
Jeżeli zrobię w ten sposób, żeby
przy kanałach link channel 1-2, czyli połącz kanał 1-2 to czy przezmacniacze te kanały mają być takie połączone?
Link, pad red, eq s, lista rozwijana, on, zwinięte.
Czy jeżeli ustawiam eq w jednym to ma się ustawiać eq w drugim, tak samo jak przezmacniacze?
Link, pad red, compresor, s, lista rozwijana, on, zwinięte.
Czy kompresory w takich połączonych kanałach mają być ustawiane jakby niezależnie, czy mają być ustawianie tak samo w jednym i w drugim kanale?
Link pirate mute z lista rozwijana on zwinięte.
Czyli jak wyciszam jeden kanał to drugi ma się automatycznie też wyciszać?
Active 1 pairs, nawigator drzew, poziom 1 solo 1 z 1.
I tu jest jeszcze ustawienia solo.
Solo grupa, signal mix, lista rozwijana stereo zwinięte.
Czy ma być mono?
Mono, stereo, mute output, lista rozwijana off zwinięte.
Level suwak 0 db.
Sołurce lista rozwijana LR zwinięte.
Sołurce trim suwak 0 db.
Hannel model lista rozwijana AFL zwinięte.
No właśnie, czy ma być solo AFL, czy PFL.
Bus model lista rozwijana AFL zwinięte.
Dimming lista rozwijana OFF zwinięte.
Dim level suwak minus 20.
PFL dimming lista rozwijana OFF zwinięte.
Active 1 PS.
To jest chyba coś takiego, tak mi się wydaje,
chociaż nie jestem pewien, że mogę zrobić solo.
To się chyba nazywa in front.
Chyba.
Czyli, że to nie jest takie pełne solo, tylko reszta kanału się np. wycisza o ileś decybeli, tak mi się wydaje, ale nie jestem tego pewien.
A to coś takiego to czasem by się przydało.
Tak, że reszta kanału słychać tylko ciszej.
Ciszej, dokładnie.
Także to są takie fajne rzeczy, które dobrze, że są i podoba mi się to.
A czy my coś jeszcze mamy w menu, bo tak otworzyłeś to menu, pokazałeś parę rzeczy.
Tu jest akurat niewiele.
Tam coś jeszcze.
Rozwijane alt.
Edit rozwijane alt.
Copy ctrl cc 1 z 4.
Wydaje mi się, że mogę na przykład ustawić ustawienia, znaczy skopiować chyba ustawienia
innego kanału, ale nie jestem pewien.
Nigdy tego nie patrzyłem.
Copy recursiwe ctrl shift c niedostępne r2 z paste ctrl v niedostępny preset rozwijane
t.
Save s1.
Save recurl load l3.
Save s1 preset.
Tu mogę sobie chyba zapisywać na przykład plisety do, nie wiem, do korektora.
Czyli na przykład preset z mojego korektora na mikrofon, chyba mógłbym to spróbować sprawdzić, bo przyznam, że nigdy mi to nie było potrzebne, ale mógłbym chyba emikser i tutaj na przykład korektor, no dobra, skopiujmy to sobie i teraz channel 3,
na razie.
Co prezso eku cztery.
Eku.
Filerozedit sob sob recur.
Paste CTRL V P3.
Asos.
Nawigator drzewo.
Eku 4 z 5.
Poziom 2.
Teoretycznie mi się to wkleiło.
Eku gruba.
E na plej.
Eku pole.
Wyboru oznaczone.
Band 1 typ lista rozwijana.
Eku zwinięte.
Band 1 frekuency suwak 125 Hz.
Band 1 gain suwak minus 3.70.
No rzeczywiście ten korektor jakiś tu jest.
Band 1.
Band 1.
E na plej.
Eku pole.
Wyboru oznaczone.
Tylko że go tutaj praktycznie nie słychać.
No, troszeczkę dołu pod bitem, mam wrażenie, było to bardziej słychać.
No, rzeczywiście coś tam skopiował, nawet było słychać jakiś pasek postępu.
Więc da się przeklejać ustawienia z jednego kanału do drugiego, po prostu tak w miarę szybko.
No, to jest akurat fajne, żeby nie kręcić gdzieś tam dla każdego kanału ustawień.
Mamy coś, na przykład tak jak mówisz, dla mikrofonów.
Dajmy na to, mamy zestaw takich samych mikrofonów, które chcemy ustawić tak samo.
to sobie kręcimy jeden wzorzec i potem tylko kopiuj, wklej i tak mamy to.
W ogóle podobno w niektórych miksterach są na przykład osobne takie softy czy filmuery,
na przykład teatralne i wtedy na przykład można zrobić coś takiego,
że kopiuję sobie ustawienia z jednego mikrofonu,
zaznaczam, że to ma się wkleić do kanału od 2 do 30
i on to wkleja za jednym razem do 30 kanałów.
Potem zaznaczam sobie sceny od pierwszej do 260 i robię wklej to na wszystkich scenach.
Jeszcze.
To taka ciekawostka a propos tych też takich już bardzo drogich mikserów cyfrowych.
Podobno jest coś takiego.
No okej, to czy my tam coś w tym menu mamy jeszcze?
Edycja.
X to jest właśnie pobieranie, wysyłanie sceny do komputera
i to są pliki, które nawet można sobie tekstowo przeglądać, tam nie ma nic szyfrowanego.
Sabe sceneras, CTRL z HIF, TSS 2 z 4, Snapshots N3 z 4.
To są te sceny zbudowane w mikser, których jest 64.
Recorder R4 z 4.
I recorder, no musiałbym mieć podłączonego pendrive’a,
jeszcze nigdy nie podłączyłem pendrive’a do miksera,
ale mógłbym to zrobić i wtedy mikser jest takim stereofonicznym rejestratorem.
Czyli na przykład nasze tyflo przeglądne mógłbym nagrywać na mikserze, na pendrive’a.
Jako taki backup powiedzmy.
Jako taki backup.
Tak, załóżmy, że na przykład rejestrujemy koncert tak, jak to powinno być,
czyli na wielu ścieżkach, riperem, ale zdarzyło się, że coś z tym komputerem poszło nie tak,
Tak, że tam się coś jednak popsuło, nie wiem, system się zaktualizował, jak to Windows w wydajniej oczekiwanym momencie.
Tak, albo ktoś odpiął USB.
Albo ktoś odpiął USB, dokładnie.
No, wiesz co, to pytanie jakby to się zachowało, czy jeżeli na przykład by się nam to USB w tym momencie wypięło, to ten mikser, to co ma na analogach, to jak rozumiem działałoby dalej.
No oczywiście, że tak, wiesz, no to jest mikser, USB to jest dodatkowo funkcjonalne, to trzeba pamiętać.
Jedno źródło jakieś tam powiedzmy, okej.
I tak naprawdę USB nawet nie jest potrzebne do sterowania tym mikserem, więc nadal moglibyśmy nim sterować.
Jedyne co byśmy stracili, no to rzeczywiście to, co z komputera wychodzi albo na niego wchodzi.
No tak, i w takiej sytuacji to by nam się rzeczywiście ten pendrive przydał, bo tu sobie go podpinamy, no i okej, nie mamy wielu ścieżek, tak? No trudno, ale mamy coś.
To jest jakiś niedosyt, no ale rzeczywiście jest coś.
No w sumie szkoda, że nie potrafi rejestrować na wielu ścieżkach.
Nie ta półka cenowa, wyższe rejestratory, nie wiem czy na USB, ale mają możliwość
rejestrowania w jakiś sposób, z tego co pamiętam
właśnie, wielościeżkowego.
Zresztą chyba w ogóle są miksery, które rejestrują w 32 bitach, więc jakby też
jeżeli tylko przetwornik pozwoli, to sygnał się nie przesneruje, więc tutaj
i też tak samo jak w tych najnowszych Zoomach, tych rejestratorach,
no to też te 32 bity właśnie w takiej rejestracji się czasami przydają.
Coś tam jeszcze mamy, co warto pokazać?
Navigator CTRL 1T1 z 23.
Next, Pages, Previews, Pages, Hift, PGU, P3 z 23.
A, no tu właśnie mamy…
Next, Compatible, Pages, CTRL, PG, Down, Next, Previews, Compatible, Pages, CTRL, PGU, PR5.
Też skróty klawiaturowe.
Bogmark1ctrl316, Bogmark2c, Mainz, Hiftef1, Mdzieb, Hannel, Strips, Hiftef2c, Auxiliary, Inputs, Hiftef3, IFX, Returns, Hiftef4, F12, S23.
No i tutaj mamy kilka takich różnych rzeczy, do których się mogę skrótami dostać.
No jak pamiętam te skróty, akurat średnio je pamiętam.
No to też może ułatwić pracę, no bo tego jest jakby widziałeś dużo rzeczywiście.
I zanim się dostanę do jakiegoś konkretnego kanału, no to chwilka mi…
No tak, a podejrzewam, że jak pracowałbyś rzeczywiście na tym tak codziennie, to już byś się w końcu zdenerwował i zapamiętał te skróty, no bo najzwyczajniej na świecie ułatwiałoby ci to pracę.
Tak, bo zwłaszcza jak właśnie ćwiczyłem sobie to nagłaśnianie niby koncertu, no to rzeczywiście biegania za kolejnymi kanałami, no to było rzeczywiście sporo
bo i tam rzeczywiście przydałyby się albo skróty, albo opanowanie tej mojej makiety,
bo tego przyznam, że nie do końca mam zrobione, bo jednak tu jest ponad 90 przycisków,
więc tego trochę jest i oczywiście też różne przyciski mają różne funkcje.
W tym mikserze tam można jakoś korektorem, sterować kompresorem.
Na przykład z tego co wiem przy pomocy kontrolki tego X-Toucha
nie można np. wybierać konkretnego efektu, mogę ustawiać parametry efektu, ale nie mogę wybierać efektu, no taka ciekawostka.
I jak rozumiem też z poziomu tej kontrolki, kiedy coś wciskasz, bo tak jak mówiłeś, tu no nie mamy na wierzchu wszystkich parametrów, no fizycznie jest to niemożliwe,
Ten, jakby ten kontroler przełącza się w pewne tryby, wciskasz coś, sterujesz czymś, potem wciskasz co innego, sterujesz jeszcze czymś i jak rozumiem, tego wszystkiego to się trzeba nauczyć, bo nie masz z tego oprogramowania informacji zwrotnej, że teraz sterujesz tym, a teraz to z tego kontrolera zarządzasz jakąś inną sekcją.
Nie, i nie wiem czy by się dało, to znaczy, bo wydaje mi się, że mikser przyjmuje tylko informację, nie wiem, zmień korektor na kanale drugim, tam taką wartość, znaczy taki parametr o taką wartość.
Czyli żeby sterować tym z tego kontrolera, to tak naprawdę, to się trzeba sporo nauczyć na pamięć.
Tak, tak i te wszystkie chyba rzeczy, że teraz to powiedzmy jest jakoś tam, teraz SUBAC jest
stojącym, to jest w ogóle chyba wewnętrzna sprawa tego kontrolera i to chyba nawet nie bardzo jest
wysyłane gdziekolwiek. Tak mi się wydaje, ale nie chcę tutaj za bardzo kozaczyć dlatego, że no tutaj się na tym…
No to po prostu widać…
Nie jestem w stanie tego sprawdzić.
Po tym oprogramowaniu, że tu jest ogrom tak naprawdę możliwości i podejrzewam, że jeszcze no sporo czasu zajmie Ci, żeby móc powiedzieć ja tego miksera się nauczyłem, ja już wiem co tu, gdzie, wszystko, jak tym zarządzać i do czego jest każda opcja.
Pytanie czy w ogóle kiedykolwiek tak naprawdę.
Znaczy, no w jakimś sensie pewnie tak, no głównie mi, teraz głównie brakuje mi
informacji na temat, co są te grupy, do których można sobie przyporządkować te
podgrupy i efekty.
I goto rozwijane alt, do rozwijane alt.
I tyle. Jeszcze jest menu do rozwijane.
Solapse, nawigator, CTRL, 2C, 1 z 13.
Można tu sobie zamknąć drzewo.
Sawebo, okmark, 1 alt, 3, 1, 2 z 13.
Można właśnie zapisywać te zakładki.
Te zakładki, no to jest fajne, bo rzeczywiście mogę się szybko dostawać do jakichś dwóch miejsc.
Sawebo, OKMARK 2, ALT 4, CLEAR, SOLO, ALT, CTRL, SHIFT, F3, 5, 13.
Wszystkie solo mogę wyczyść.
HANNEL 3, CTRL, F2, 6, SOLO, CTRL, F3, MAGINEL, RCTR, ENABLE, HIK, ENABLE, INSERT, CTRL, F6, E10, ENABLE, GATE, CTRL, F7, E1, ENABLE, SOMPRESSOR, CTRL, F5.
O właśnie, i teraz jak jestem na kanale, to mogę z różnymi skrótami włączać sobie FX, jakieś tam…
ENABLE, EQ, CTRL, F4.
No właśnie EQ.
Solapse, nawigator CTRL 2C 1 z 13. Do rozwijania. Ostro rozwijane alto.
I jeszcze jest ta kładka OSC preferences F3P 1 z 4.
To są preferencje całego programu.
Trasker F4T 2 z 4.
Tu jakieś śledzenie, nie wiem dokładnie o co chodzi.
Debugger F5D 3 z 4. Sync from PRS 4 z 4.
I mogę poprosić, żeby mikser wysłał wszystkie wiadomości, natomiast
Debugger F5D Debugger to jest fajna w ogóle rzecz,
bo mogę w nim jakby wysłać dowolny komunikat OSC do miksera,
jeżeli ja wyczytam w instrukcji, że na przykład,
no mikser ma jeszcze taką możliwość, ale nie wspiera tego templogam,
to mogę to jakby ręcznie wysłać, na przykład.
Ostrost, help rozwijany, Alka.
No i jest tylko help.
Apojt niedostępny, A1-1.
Help rozwijany, system roz…
Już nic, nawet niedostępny.
Tak, także, no dużo.
Dużo. Dużo mamy i teraz pytanie, czy tak naprawdę i komu to rozwiązanie byś polecił?
Bardzo trudno mi na to pytanie odpowiedzieć, dlatego że to jest tak inne od miksera analogowego
i od każdego miksera analogowego, jaki widziałem.
Nie to, że widziałem ich jakoś bardzo dużo, ale kilka mi się tego gdzieś tam
zdarzyło pooglądać i to ma takie wyraziste, takie duże wady i zalety,
że naprawdę się domyślam, że dwie osoby robiące dokładnie to samo.
Jedna z nich twierdzi kocham, druga nienawidzę.
Ja powiem Ci, jak słucham tej audycji, którą tu tworzymy, jak tak przysłuchiwałem się temu, o czym mówiłeś w Tyflo Przeglądzie, to ja mam takie naprawdę też bardzo mieszane odczucia, jeżeli chodzi o ten sprzęt.
Bo z jednej strony, to jak słyszę jakie to ma możliwości, no to moje, to moja pierwsza myśl to jest wow.
No to jest taki efekt wow.
Tak. Z drugiej strony jak słyszę ile to ma możliwości, to sobie myślę o Jezu.
No ja akurat to lubię, ale no rzeczywiście, no tutaj, tu jest dużo takiego na pewno myślenia, a jak sobie ułatwić coś, co jest zasadniczo dość trudne.
To prawda. Albo co w pewnych innych konfiguracjach robiłoby się prosto a tu trzeba po prostu no pomyśleć jak ten sygnał przeprowadzić i no też ja nie jestem realizatorem dźwięku, nigdy nie kończyłem tego typu kursów ani tego typu szkół.
Natomiast mówmy o tym, jak się z tym dźwiękiem obchodzi, coś tam wiem, chociaż jest to pewien taki wycinek, którego się nauczyłem trochę metodą prób i błędów,
trochę na zasadzie takiej, że no dobrze, to po prostu wypracowałem sobie jakieś techniki, żeby po prostu radzić sobie z tym, co jest mi potrzebne.
Koncertu bym w życiu nie nagłośnił, nawet nie wiedziałbym się jak za to zabrać w ogóle.
Natomiast pewne rzeczy, no pewnych rzeczy od takiego miksera oczekuję i bardzo się zastanawiam, czy na pewno byłbym w stanie to tu zrealizować na tym sprzęcie, który pokazujesz, ale pytanie czy zrobiłbym to w łatwy sposób.
Myślę, że akurat ty mógłbyś, to znaczy
mi na przykład też sporo
wcześniej na to jakby nie zwróciłem uwagi,
ale w tym momencie do tego miksera mam podłączone
co następuje, kabel zasilający,
kabel eternetowy,
kabel USB i mikrofon. Wszystko.
Tak. Cztery kable z miksera.
No, ja mam tego znacznie więcej. Okej, u ciebie pewnie będzie więcej
nawet gdybyś miał ten mikser, no bo chociażby telefon.
Nie, właśnie przecież ja telefon mam, no nie, no telefon muszę też podpiąć, ale telefon mam no po bluetoothie, tylko ten, to urządzenie, blue driver, tak, też jest podpięte kablem, więc jest rzeczywiście, są dwa kable, tak.
No właśnie o to chodzi, ale wiesz, ale odpada ci kilkanaście myślę kabli z interfejsu do miksera.
No to łatwo policzyć ile tych kabli, bo tak naprawdę to są, to jest osiem, to jest, tak? Osiem? Osiem. Osiem kabli na wejście.
Na wyjście, no to co najmniej też cztery, jak nie sześć. No nie, cztery, bo akurat mam tu dwie sumy, mam sumę i grupę wyprowadzone,
więc z tego się już robi 12, no i coś tam by się jeszcze pewnie znalazło, tak?
A niestety kable, no, to nie jest coś, co działa wiecznie.
I okej, są na pewno ludzie, którym kable działają u-hu-hu i jeszcze trochę,
no ale niestety to jest coś takiego, co niby, niby komu to potrzebne tyle tego,
a z drugiej strony jak się tak zaczniemy wgłębiać w koszty,
to te kable to wcale nie jest taka super tajna sprawa.
Przewodzimy się gdzieś i te 12 kabli trzeba podłączyć do odpowiednich wejść z odpowiednimi wyjściami.
Właśnie o tym chciałem powiedzieć, co jest bez wątpienia też istotną tutaj kwestią,
bo kable, podłączyć te kable, to jest rzecz jedna.
One, jak się je podłączy, to w zasadzie nie przejmujesz się nimi
do momentu, aż nie potrzebujesz czegoś zmienić, a czasem bywa tak, że jednak tej zmiany chcesz dokonać i teraz mając tam kilkanaście kabli z tyłu, to jest po prostu jeden wielki pęk tak naprawdę, a jeszcze coś mnie podkusiło, żeby je pospinać,
To teraz jak mam je pospinane to jest jeszcze większy problem, bo teoretycznie jest nieco więcej porządku,
ale praktycznie jakbym chciał teraz dokonać jakiegoś przełączenia, jakiejś zmiany,
a miałem raz taką potrzebę, żeby coś tam przepiąć, to zmachałem się niemożebnie przy tej operacji,
żeby po prostu jakoś wyciągnąć te kable, przepchnąć je, coś tam poprzełączać, było z tym bardzo dużo zabawy.
Tutaj w przypadku tego miksera to jeżeli coś dotyczyłoby sygnału z komputera a u mnie większość takich sygnałów jest poza mikrofonem i telefonem jak zauważyłeś no to tak naprawdę to jest wejście do ustawień, przeklikanie się przez panel zmiana ustawień w jakiejś tam scenie i już.
Dokładnie, no i właśnie u mnie jeszcze jest na przykład rzecz taka, że córeczki się interesują wszystkim co można wcisnąć.
Ja mogę wyłączyć kontroler i wciskajcie sobie ile chcecie, nie zepsujecie nic. Absolutnie. Nie ma, że mi kod stanie i w sumie nie wiem co on przełączył.
Nawet jeżeli coś stanie, no bo zawsze się można zapomnieć i ja nieraz zostawiam ten kontroler włączony, no to jeżeli właśnie zostawię sobie takie ustawienia domyślne, gdzieś tam na którymś slocie w Beringerze, to ja po prostu przywołuję i mam.
A właśnie, a jak to jest, jeżeli mamy aktywny jakiś slot, to jeżeli dokonamy jakichś ustawień, to to się automatycznie zapisuje, czy my musimy coś jeszcze zrobić, żeby to się zapisało?
Nie, to się w ogóle, znaczy, żeby się zapisało, muszę wybrać, bo to nie jest tak, że my pracujemy domyślnie na jakimś, nie wiem, slocie i on to sobie zapisuje.
Jak ja pracuję sobie tak po prostu na mikserze, to on w ogóle nie ma nic wspólnego z jakimś slotem.
Ja mogę konkretne ustawienia zapisać w jakimś slocie albo sczytać z jakiegoś slotu.
Okej, czyli w takim przypadku to trzeba po prostu najzwyczajniej pamiętać, że jeżeli na przykład się nabiedziliśmy,
nakonfigurowaliśmy coś, to warto to sobie zapisać,
bo jak ten mikser wyłączymy i go włączymy ponownie,
to to tracimy.
Nie, tracimy tylko ustawienia solo.
Okej, a to akurat tyle dobrego.
Reszta jest okej, reszta się nie zmienia,
także nie, tu jakby spoko, tylko że przyciski
wczytaj i zapisz są tuż obok,
dlatego ja mam na przykład coś takiego,
że mam zapis,
Znaczy mamy dwa sloty od tej mojej standardowej konfiguracji, bo gdybym
przypadkowo nacisnął zapisz, to mi się to nie traci, bo mam jeszcze obok drugi,
w którym mam to samo.
No tak, to rzeczywiście.
Bo ja niestety trochę jestem roztargniony i tam lubię, ups, w sumie to nie, to ja
miałem wczytać, a nie zapisać.
No tak i się stało.
Do czego ty w tym momencie, Tomku, tak zapytam, wykorzystujesz ten mikser, do czego on ci się przydaje tak na co dzień?
W sumie do czego mi się nie przydaje, to znaczy w tym momencie ja mam kartę, ja mam podłączone, ja w laptopie mam kartę zintegrowaną,
Do nieba podłączone jakieś głośniki, na których słucha ją sobie głównie dzieci, jakiejś muzyki.
Całą resztę robi na mikserze.
I tryb ASIO, i nie ASIO, i mieszane, i ten mikser mi robi za kartę dźwiękową, za interfejs audio, i za…
W zasadzie wszystko co robię. Włączam komputer, to włączam mikser.
Czy jak rozumiem tu nie ma problemu np. z mieszanym trybem. Coś działa w ASIO, coś nie w ASIO i nie ma z tym kłopotów, bo kiedyś to pamiętam, że były jakieś takie problemy, ale to już chyba przeszłość.
To znaczy, to są chyba te same mniej więcej sterowniki, co do interfejsu z
Behringera, przynajmniej u mnie tak to wygląda, i to wszystko bardzo podobnie
działa, ten interfejs Behringera i mikser Majdasa.
Jeżeli coś mi nie działa na Behringerze, to mi nie działa, chociaż nie pamiętam, czy
jest coś takiego, ale to bardzo podobnie się zachowuje, mam wrażenie.
To są jakby te same sterowniki i ten sam chip gdzieś tam w środku zainstalowany i to bazuje na…
Interfejs wygląda tak samo od panelu ASIO, jest też dostępny, także to wszystko wygląda dokładnie tak samo.
Okej, no czyli tak naprawdę sprzęt jest z dużymi możliwościami, to zresztą mieliście okazję usłyszeć,
jeżeli chodzi o jego panel konfiguracyjny, o to co tu można zrobić, co można poustawiać.
Jeszcze tak zapytam o zasadność tego kontrolera.
Gdyby ktoś chciał swoją przygodę rozpocząć, ale na przykład ponad 5 tysięcy to jest za dużo.
Czy na przykład twoim zdaniem można by było próbować tak na dobry początek sięgać po coś mniejszego
albo w ogóle sobie ten kontroler jednak odpuścić?
Są na przykład wersje X-Touch chyba One,
jeśli dobrze pamiętam,
bo ten duży kosztuje chyba dwa tysiące,
ten One kosztuje na pewno mniej, ale teraz nie pamiętam o ile mniej.
I ten, on ma jakby jeden suwak,
jakby jeden kanał plus suwak chyba master,
chociaż nie pamiętam.
On jest w związku z tym dużo mniejszy i ma takie przyciski, znaczy ten też ma, tylko że w tamtym na pewno będą dużo częściej wykorzystywane, które zmieniają obsługiwany kanał.
tutaj zmieniają, tutaj są cztery przyciski, dwa zmieniają jakby osiem w przód, osiem w tył,
a kolejne dwa jest jeden w przód, jeden w tył, tylko że one akurat w tym mikserze nie działają za bardzo.
Także podejrzewam, że w tym X-Touch, chyba One to się właśnie nazywa, no to byłoby coś takiego i on raczej byłby dużo mniejszy.
No jasne. Czyli tak naprawdę, czy to jest urządzenie, którym warto się zainteresować, to odpowiedź bardzo brzmi w tym przypadku, to zależy.
Tak, bardzo brzmi, to zależy, natomiast ja ze swojej strony na pewno doradzam, znaczy doradzam, sugeruję, żeby co najmniej przemyśleć temat, zwłaszcza ludziom,
którzy wiążą swoją przyszłość z realizacją, taką klasyczną realizacją dźwięku,
bo miksery cyfrowe stają się coraz tańsze,
coraz chętniej wybierane w różnych miejscach
i warto się tego nauczyć i nawet mieć w domu taki ćwiczebny mikser,
jeżeli oczywiście właśnie myślimy na tym bardzo poważnie,
bo może się okazać, że gdzieś tam sobie będziemy,
No nie wiem, czy tak dużo osób niewidomych będzie realizować koncerty na jakichś
eventach z niewłasnym sprzętem, pewnie nie.
No ale tak czy inaczej podejrzewam, że
udział tych mikserów cyfrowych w rynku będzie coraz większy, nawet właśnie tych
małych mikserów do domu.
Ja się wcale nie zdziwię, jak za, nie wiem, no 10-15 lat, no to teoretycznie dużo,
Ale mikserów analogowych to będzie trochę tak jak dzisiaj z telefonami z klawiszami. Teoretycznie to jest, ale prawie nikt tego nie używa.
Choć są osoby, które oczywiście nadal takie telefony mają, chwalą sobie i pewnie tak samo będzie z mikserami analogowymi, ale coś mi się wydaje, że ta cyfra,
Tak jak pamiętam kilkanaście lat temu, czy dwadzieścia lat temu, jak czytałem forum Estrady i Studia, gdzie było bardzo małe zaufanie do mikserów cyfrowych, że no okej, mikser cyfrowy tak, ale nic poniżej 50 tysięcy to za bardzo w ogóle nie warto tego brać pod uwagę.
No i to tak się obniżało, obniżało, a teraz niedawno widziałem właśnie test tego, tego miksera, który mam, trochę ponad 3 tysiące i no fajny mikser i do małych jakichś imprezek albo właśnie jakiejś konferencji.
Także podejrzewam, że za jakiś czas to teraz najtańszy mikser Beringera, cyfrowy, kosztuje chyba 1100 złotych, on ma chyba 8 kanałów, też jakieś tam kompresory w kanale, coś tam jeszcze, także te mikserki to naprawdę są coraz mniejsze, no i ja się też wcale nie zdziwiłem, że te mikserki są tak dużo dłuższe i dłuższe i dłuższe.
jak te miksery będą poniekąd wchodzić tymi drzwiami, no bo pamiętaj, że to urządzenie, które ty masz, czyli ten Focaster,
no właśnie, czy to jest mikser?
Coś tak jakby, to znaczy, ze względu na używanie czytnika ekranu, to audycji bym na tym nie zrobił jako na oddzielnym urządzeniu,
ale z racji tego, że mogę się jeszcze posiłkować dodatkowo oprogramowaniem, to tak, to jestem w stanie, jestem w stanie, tak.
Nie, ale jakby, czy to jest mikser? No i w sumie, no, chyba, ale nie wiadomo, nie, bo to jest takie…
Tak jakby.
Nie wiadomo, czy to mikser, czy to jeszcze nie mikser, czy co to jest i podejrzewam, że różnego rodzaju takich urządzeń, które trochę będą nie wiadomo czym,
nie to karton, nie to mikser, nie to czymś pomiędzy, być może się zrobiła jakaś klasa urządzeń, to pewnie będzie więcej, no bo, no bo co,
no dokładamy albo zajmujemy jakiś wejść, jakiś wyjść, czy bluetooth, czy zwykłych mikrofonowych, czy takich, czy owakich.
Dokładamy efektów, dokładamy czegoś, albo nie.
No i co? No ma na przykład 4 USB jakiś mikser, załóżmy, no nie wiem czy takie są,
ale załóżmy, żeby można było podłączyć do, nie wiem, do czterech komputerów, no można by coś takiego wymyślić zapewne.
No oczywiście, że tak. Natomiast wiesz co? Jeszcze skoro mówisz o tym, że tak naprawdę cyfrowe miksery to już jest no w zasadzie teraźniejszość, a przyszłość na pewno, to moje pytanie jeszcze już tak bardziej ogólne.
Czy znana jest Ci tematyka związana z dostępnością zarządzania innymi urządzeniami tego typu?
No bo teraz tak, analogowy mikser to w zasadzie każdy byliśmy w stanie obsłużyć bez większego problemu,
no bo te wszystkie kontrolki, manipulatory, przyciski, pokrętła, suwaki, no były dla nas dostępne
i wystarczyło się po prostu nauczyć co robi dana rzecz.
Natomiast tutaj mamy jeszcze dodatkowe elementy w postaci albo ekranów dotykowych, albo właśnie bezstanowych przycisków,
czy właśnie oprogramowania, które przypomnijmy, że natywne oprogramowanie
Beringerowskie jest po prostu niedostępne.
Więc pytanie, jaka jest kwestia dostępności?
Jak wygląda dostępność tego typu urządzeń?
Oprócz tego, które zaprezentowaliśmy dziś.
Chyba dostępność też w dużej mierze
zależy od tego, ile osób tego używa.
bo na przykład, podobno urządzenia Suncraft mają interfejs oparty na HTML5 i być może on jest bardziej dostępny, ale nie wiem.
Jeżeli to jest HTML5 i wchodzimy sobie na stronę, to czy to jest komputer, czy to jest telefon, to się nagle być może robi trochę bardziej wszystko jedno.
Nie wiem na przykład, na ile te urządzenia innych firm mają otwartą instrukcję, jakie w razie czego oprogramować.
Jeżeli mają, to ile osób, które są niewidome i coś ogarniają z programowania, byłyby w stanie i byłyby zainteresowani, żeby coś takiego zrobić, jak dla tego miksera tych Beringerów i Majdasów.
A załóżmy, ok, że to jest jakaś taka powiedzmy ślepa uliczka, pozostałe urządzenia mają problemy z dostępnością. Jak my daleko trzymając się tych urządzeń Beringerów, właśnie Majdasów, jak my daleko możemy pójść?
Czy tu z tej linii tych produktów znajdziemy coś, co pozwoli nam na nagłośnienie czy w ogóle zmiksowanie naprawdę jakiejś dużej…
dużej liczby wejść, czy tu jest jednak jakiś dość nisko ustawiony ten limit?
To znaczy na pewno jest dostępny dla niewidomych soft dla linii X32.
To są większe miksery do 32 kanałów.
To są też miksery, które na rynku są już od dłuższego czasu, też ileś lat.
Teraz chyba dwa lata temu weszły nowe miksery Wing,
które sporo zmieniły, one np. mają nie 8 tylko 16 tych slotów, w tym 8 slotów premium, czyli tak jak tutaj jest np. jakiś tam Hall Reverb to tam będzie napisane, no to jest emulacja, nie wiem, wymyślam leksikona LX 480 czy tam jakiegoś innego, tam któryś z leksikonów akurat właśnie rzeczywiście jest.
I wtedy nie będzie tam parametrów 10, tylko nie wiem, 30, taki pogłos posiadał.
I ma 8 takich presetów premium, 8 standardowych.
On już jest w tej nowej też formule, w której mamy kilkanaście, czy 8, nie pamiętam, czy 8, czy 16 przezmacniaczy i wejści analogowych,
a reszta jest na tych właśnie wyjściach cyfrowych różnych.
To już nie tylko jest Altronet, tam są inne rzeczy.
W tym momencie, z tego co wiem, nikt nie zrobił do tego AZA OSC
skryptu do tego miksera, natomiast tam jest cały 140 stronnicowy manual na temat
obsługi właśnie OSC tych mikserów z serii Wing.
One mają na przykład, oczywiście one mają ekran dotykowy, ale mają GPIO,
Więc można oprogramować pudełeczko, którym to pudełeczkiem, sobie tym miksereczkiem sterujemy jakoś po swojemu.
Więc możliwości są. Pytanie, czy i kto coś zrobi w tym temacie.
No tak, bo wygląda na to, że tu trzeba być oprócz realizatora to powoli programistą w niektórych rozwiązaniach,
zwłaszcza jeżeli chcemy coś dla siebie stworzyć, chociaż, no, czat GPT może być pomocny.
No, tak. No, na razie właśnie problem, znaczy problem, no, nie problem, ale na razie jest tak,
że rzeczywiście jednak duża większość osób niewidomych, no, ma te miksery, o ile mi wiadomo, analogowe,
również tych osób gdzieś tam ze Stanów, jakkolwiek miksery cyfrowe powoli, powolutku gdzieś tam się przebijają
do, do, do tej świadomości, znaczy nie no,
do tej świadomości, to mamy tak, że jakby jest coś takiego od lat,
ale mało kto z tego korzysta, no bo to
jest jednak, no, duża zmiana,
no i, no, to trzeba tu
trochę jednak mimo wszystko gdzieś tam wymyślać różnych rozwiązań.
I też trzeba się tego uczyć, no bo teraz na przykład ja,
załóżmy, jest sytuacja, odpukać,
mikser mi pada. I teraz co?
Teraz następnego dnia no to fajnie byłoby sobie coś zamówić, tylko teraz to jest naprawdę potężny dylemat, czy iść znowu w jakiegoś analoga, czy kupić cyfrę i pytanie teraz po jakim czasie ja będę w stanie tego sprzętu używać.
bo no nie sądzę, że tak jak jeżeli znam mniej więcej zasadę działania miksera jakiegoś tam powiedzmy analogowego to wystarczy, że wiem co oznacza dane wejście,
że ktoś mi przeczyta okej w tym mikserze tu jest opisane to tak tak tak tak tak to trzeba podpiąć to w takim razie wiem, że to trzeba podpiąć tu to podpiąć tam tylko jeszcze ogarnąć do czego są dane przyciski i już.
A tutaj jednak może i mniej kabli, ale więcej konfiguracji i więcej kombinowania i zastanawiania się jak ja to właściwie chcę rozwiązać u siebie.
Tak, z drugiej strony pewnie wiesz, w kupie siła jak to się mówi, no bo tak, jeżeli ja mam ten mikser i ja je na przykład wiem, no to my już możemy razem się gdzieś tam jakoś jakby…
Siąść i zrobić.
Siąść i coś zrobić, tak?
Ja mogę zrobić, nie wiem, dla ciebie scenę, potem ktoś trzeci do nas dołączy,
który też nie bardzo wie, ale ma jakieś swoje pomysły.
No i tak możemy się zbierać, ale czy tak będzie, to oczywiście nie wiadomo.
No tak.
Na szczęście sporo osób niewidomych rzeczywiście przeje w Polsce.
te miksery, chociaż w sumie nie wiem, czy na szczęście, mikserów używa gdzieś tam w domowym zaciszu i jeżeli przez tydzień będą problemy z ustawieniem tych mikserów, to się dziura w niebie nie stanie.
No, nie zrobi.
Dokładnie.
I ja nie wiem, czy to dobrze, bo to też trochę świadczy o tym, że mało kto pracuje w zawodzie, a mimo wszystko gdzieś tam lubi tego typu działania sobie na tych różnych mikserach.
Także możliwe, żeby było lepiej właśnie, gdyby była większa taka presja na to wszystko, ale nie wiem, ja nie chcę nikogo oceniać, także nie idźmy w tą stronę może, tak czy inaczej.
Poza tym w domu też można pracować, tak?
Oczywiście, że tak, że pracujemy.
Tak, jesteśmy tego wyraźnymi przykładami.
Tak jest.
Właśnie, więc…
Ale wiem, co masz na myśli.
Taką presję tego, że jutro koncert, a ja mam nowy sprzęt i kurczę…
Znaczy, tego to chyba w ogóle nikt nie robi, że tak na dzień wcześniej.
Nawet chyba realizatorzy.
Jednak wszystko trzeba poznać, no bo wiesz.
obsługa obsługą, ale nauczenie się chociażby tego korektora, jaki on jest, jak on działa, gdzie on ma jakieś słabe strony,
bo korektor korektorowi nierówny, mamy ileś tych pogłosów, co to znaczy, że Hall, Reverb, a tu mamy w sumie coś podobnego.
Do czego tego użyć, a do czego tamtego użyć?
Kompresor jeden, kompresor drugi, kompresor trzeci, czwarty, bo w tych insertach, no tam było, że jakiś tam Ultimo kompresor, Leisure kompresor, jakiś jeszcze kompresor.
Do czego je wykorzystać?
Można sobie poczytać, że tu jest emulacja Fairchilda, znaczy inspirowany Fairchildem tam 670, a tu jakimś i tak dalej.
No ale dobra, no to fajnie by to wszystko przesłuchać, przepatrzeć, co, gdzie, jak i tak dalej.
Oczywiście, że tak, no więc, a tu jeszcze dla nas dochodzi ta kwestia ogarnięcia sobie tego, jeżeli da się to, czego potrzebujemy wyklikać z interfejsu, no to jeszcze pół biedy, tak, po prostu ogarnięcie tych wszystkich parametrów, zapoznanie się z tym.
Ale jeżeli na przykład okaże się, że tu jeszcze musimy sobie jakiś skrypt napisać, który nam zrobi coś, no to zaczyna być już problem.
Także ja absolutnie odradzam kupowanie tego miksera, albo się zepsuło i potrzebuje na już.
No, dokładnie. Chyba, że możecie sobie zrobić chwilę przerwy, żeby się pouczyć, ale jak długa ta chwila będzie, no to też jest kwestia, której nie wiemy tak naprawdę, bo nie wiadomo czego kto potrzebuje.
Tak, to się zgadza, także no ciekawe są te miksery cyfrowe, aczkolwiek no rzeczywiście tu bardzo się zmienia sposób pracy, podejście do tego wszystkiego i tak dalej, no to, to, to jest zupełnie, to są inne sprzęty, także no to tak.
Tak, dokładnie, także wnioski pozostaje, żeby każdy wyciągnął sam, chociaż może i rzeczywiście dobrze by było, żeby się trochę więcej użytkowników niewidomych tego typu sprzętów pojawiło, zawsze to jakaś szansa na wymianę różnego rodzaju informacji i doświadczeń.
Majdas EBR-18 to jest strzęs.
Ostatecznie ten soft do tego miksera
powstał dokładnie na tej zasadzie, ktoś kupił taki mikser
i chciał z niego korzystać po prostu.
No tak, tak, więc może jeszcze
i my dołożymy z Polski
jakąś cegiełkę do rozwoju tego oprogramowania.
Kto wie, Majdas EBR-18
albo Midas tak bardziej z Polska
to mikser, który dziś na antenie
Antenie Tyflo Radia prezentował Tomek Bilecki, dzięki Tomku.
Dzięki również.
No i ja dziękuję również za uwagę, Michał Dziwisz.
Kłaniam się do następnego spotkania na Antenie Tyflo Radia.